Une Longue Tirade Lyrique

les spectateurs sont supposés entendre (c’est aussi une convention théâtrale) ; La sentence ou vérité générale (par exemple : « Quand un maître ne songe pas à ce qu’il fait, une servante bien sensée est en droit de le redresser. »). La tirade qui est une réplique qui comporte plusieurs phrases. Dans l’extrait qui nous intéresse, nous avons affaire à un dialogue. Qui le conduit ? • De la ligne 1 à la ligne 8 : Argan réussit à dominer Toinette. • De la ligne 9 à la ligne 30 : Toinette

ici, la métaphore est filée de façon si concrète et si longue que la métaphore devient burlesque : "prend des forces" "grand garçon". Les tirades sont rares chez Marivaux, on remarque celle-ci de façon parodique. La métonymie "vos beaux yeux" désigne la femme est un lieu commun précieux qui choque car il est utilisé avec "filou". Il parle comme un enfant "joujou", comportement infantile, puéril. Arlequin échoue a essayer de donner un ton lyrique a son discours. Marivaux lui fait dire un alexandrin

exprimer à la fois la nature et l’intime mais aussi un chemin qui mène de l’un à l’autre et permet leur réconciliation. • Un héritage du romantisme. Une des fonctions de la poésie est l’expression des senti- ments et des émotions. Ainsi, les tonalités lyrique et élégiaque dominent chez Lamartine ou Musset, deux poètes romantiques. La poésie offre ses images et ses rythmes pour communiquer l’intime, le partager avec le lecteur. La nature (« Automne » ou « Le Lac » de Lamartine) se fait le miroir des sentiments ;

Fiche 7. Retour sur les termes d’analyse du discours théâtral. Voir Manuel p°52 à 55. - Réplique : - tirade : - stichomythie : - monologue : - aparté : - didascalie interne: - didascalie externe : - scène(s) d’exposition : - dénouement : - quiproquo : - péripétie : - opposant : - adjuvant : - double énonciation : Fiche 8. Les registres (2). Voir Manuel p°37. Le registre lyrique : privilégie et sublime l’expression des sentiments, états intimes de l’âme, émotions profondes (nostalgie

loyauté, ils n’abandonnent jamais. Thèse de Montaigne : Il dénonce le comportement des européens pour mettre en valeur les peuples colonisés. Les usages, les coutumes sont relatifs. L’ethnocentrisme des européens. Modalisateurs importants Une longue description Montaigne n’est pas manichéen (= voir tout soit en blanc ou soit en noir). Ne pas voir la nuance. Montaigne passe de « j » à « nous » au fils du texte, ainsi il se confond avec le lecteur. C’est un procédé de persuasion. Il veut

sera, à cet égard, intéressant de s’interroger avec les élèves sur l’étonnante préface dépréciative d’Yves Gohin dans l’édition Poésie Gallimard et d’en examiner l’argumentation. Ils permettent, par ailleurs, de découvrir tout à la fois des poèmes lyriques et satiriques mais aussi métapoétiques, offrant ainsi une réflexion sur la nature et la fonction de la poésie. Le découpage choisi met à jour l’imbrication de la sphère privée et de la sphère publique, et en particulier le rôle singulier que joue

Renoncour puisqu’il l’a déjà vue ! charmante, aimable, sa beauté, oui ! C’est une création du lecteur, nous avons une connaissance lyrique de Manon. Et le couple est ravissant : le gardien de Manon à la prison de l’hôpital est prêt à tous les risques pour faire évader Manon ! b) La société qui les entoure est sans morale : cf. le frère de Manon, et la longue tirade à son père qui lui rend visite à la prison du Châtelet, son mépris affiché pour la civilisation occidentale devant Manon quand il

auteurs de Nature of Narative, Scholes et Kellogg, le monologue intérieur faisait déjà partie de la littérature de l’antiquité : « Some authors who developed and exploited the monologue in the ancient world are Homer, Apollonius Rhodius, Vergil, Ovid, Longus, and Xenophon of Ephesus. » A partir d’Apollonius, le monologue intérieur devient soumis à une convention traditionnelle qui se développe autour d’une situation de base : les monologues sont associés aux femmes qui se trouvent dans une situation

Ils rapportent l’un et l’autre, selon certains points de vue, des histoires construites mettant en jeu un narrateur, des personnages, des faits et des actions se déroulant dans le temps et dans l’espace. Le roman est une œuvre narrative assez longue ; la nouvelle, par contre, est plus courte et plus dense ; aussi se termine-t-elle en général sur une chute inattendue, implicitement préparée. Dans la nouvelle, on parlera d’un triple resserrement dans le temps, l’espace et le nombre de personnages

Ils rapportent l’un et l’autre, selon certains points de vue, des histoires construites mettant en jeu un narrateur, des personnages, des faits et des actions se déroulant dans le temps et dans l’espace. Le roman est une œuvre narrative assez longue ; la nouvelle, par contre, est plus courte et plus dense ; aussi se termine-t-elle en général sur une chute inattendue, implicitement préparée. Dans la nouvelle, on parlera d’un triple resserrement dans le temps, l’espace et le nombre de personnages