Vanité Simon Renard

maire, dit l’évêque, et messieurs les bourgeois, je vois ce qui vous scandalise ; vous trouvez que c’est bien de l’orgueil à un pauvre prêtre de monter une monture qui a été celle de Jésus-Christ. Je l’ai fait par nécessité, je vous assure, non par vanité. Dans ses tournées, il était indulgent et doux, et prêchait moins qu’il ne causait. Il ne mettait aucune vertu sur un plateau inaccessible. Il n’allait jamais chercher bien loin ses raisonnements et ses modèles. Aux habitants d’un pays il citait

que les prix expriment toutes les utilités marginales des biens et services. Autant de conditions qui ne sont pas remplies. » En 1953, dans un cours ronéoté donné à l'Ena et intitulé Réflexions sur la comptabilité nationale et les budgets nationaux, Simon Nora écrit: « Pour mesurer le bien-être d'une nation et bien que cette mesure soit fort discutable, la quantité à retenir sera sans doute le produit national net au prix de marché. Le produit national net ou brut peut servir de base à l'appréciation

dit l’évêque, et messieurs les bourgeois, je vois ce qui vous scandalise ; vous trouvez que c’est bien de l’orgueil à un pauvre prêtre de monter une monture qui a été celle de Jésus-Christ. Je l’ai fait par nécessité, je vous assure, non par vanité. Dans ses tournées, il était indulgent et doux, et prêchait moins qu’il ne causait. Il ne mettait aucune vertu sur un plateau inaccessible. Il n’allait jamais chercher bien loin ses raisonnements et ses modèles. Aux habitants d’un pays il citait

maire, dit l’évêque, et messieurs les bourgeois, je vois ce qui vous scandalise ; vous trouvez que c’est bien de l’orgueil à un pauvre prêtre de monter une monture qui a été celle de Jésus-Christ. Je l’ai fait par nécessité, je vous assure, non par vanité. Dans ses tournées, il était indulgent et doux, et prêchait moins qu’il ne causait. Il ne mettait aucune vertu sur un plateau inaccessible. Il n’allait jamais chercher bien loin ses raisonnements et ses modèles. Aux habitants d’un pays il citait

partagés. Par exemple, pour Voltaire, « le beau pour le crapaud c’est sa crapaude », pour Baudelaire, « le beau, c’est le bizarre », pour Victor Hugo, « le beau c’est la forme. Preuve étrange et inattendue que la forme, c’est le fond. »65, pour Jules Renard, « tout est beau. Il faut parler d’un cochon comme d’une fleur », et Charles Perrault, « tout est beau dans ce qu’on aime ; tout ce qu’on aime a de l’esprit. »66. Ainsi, il faut avouer que notre travail n’a fait que ressortir que quelques aspects

religion et de l'Eglise. Le monde, qui est aussi bête qu'il a la mémoire courte, ne reconnaît pas alors le véritable auteur du conflit dans celui qui crie si fort, ou ne s'en souvient plus ; et le gredin, en somme, est arrivé à ses fins. Un pareil renard rusé sait fort bien que tout cela n'a rien à voir avec la religion ; raison de plus de rire sous cape ; tandis que son adversaire honnête, mais malhabile, perd à ce jeu, quitte un jour à s'en retirer complètement, désespérant de la bonne foi de l'humanité

journal Combat. « Il a besoin de cœurs brûlants qui sachent faire à la modération sa juste place. » Cinq ans plus tard, l’auteur de L’Homme révolté développe dans Les Justes cette – personnage inquiétant et pathétique, comme pouvait l’être Michel Simon. En France, peu de metteurs en scène se risquent à monter, après Chéreau, les pièces de Koltès. Mais il est joué en Angleterre, en Scandinavie, en Hollande, en Allemagne. Il a écrit le Retour au désert pour Jacqueline Maillan, et elle l’a joué avec

les informations essentielles (titres des pièces, metteurs en scène et comédiens interprètes) sur un auteur que l’on considère comme « l’un des phares du théâtre contemporain ». – personnage inquiétant et pathétique, comme pouvait l’être Michel Simon. En France, peu de metteurs en scène se risquent à monter, après Chéreau, les pièces de Koltès. Mais il est joué en Angleterre, en Scandinavie, en Hollande, en Allemagne. Il a écrit le Retour au désert pour Jacqueline Maillan, et elle l’a joué

les informations essentielles (titres des pièces, metteurs en scène et comédiens interprètes) sur un auteur que l’on considère comme « l’un des phares du théâtre contemporain ». – personnage inquiétant et pathétique, comme pouvait l’être Michel Simon. En France, peu de metteurs en scène se risquent à monter, après Chéreau, les pièces de Koltès. Mais il est joué en Angleterre, en Scandinavie, en Hollande, en Allemagne. Il a écrit le Retour au désert pour Jacqueline Maillan, et elle l’a joué

ce dénouement-là. Il avait fanfaronné jusqu’à l’extrême limite, sans envisager même l’éventualité que deux femmes, sans défense, dans la misère, puissent d’une façon ou d’une autre, échapper à son emprise. Cette conviction était entretenue par la vanité et ce degré d’assurance qu’il vaut mieux appeler l’amour de soi. Piotr Petrovitch, sorti du néant, s’était maladivement habitué à s’admirer lui-même, il avait une haute estime de son intelligence et de ses capacités et même, parfois, quand il était