Villa médicéenne

a une grande importance sur le choix des thèmes liés à l'Antiquité de l'artiste. Le commanditaire de cette peinture était Lorenzo di Pierfrancesco, un autre cousin de Laurent, déjà propriétaire du Printemps. Par la suite, cette oeuvre décorait sa villa du Castello où elle se situait jusqu'au XVIeme siècle, avant d'être transférée au Palais Pitti lors de l'extinction de la lignée des Médicis. La Vierge à l'enfant et un ange, réalisée en 1466 au début de la carrière de Botticelli est un thème religieux

qui prétendent que tous les corps célestes tournent autour du Soleil (sauf la Lune). Afin de se protéger du besoin et sans doute désireux de retourner à Florence, Galilée rebaptise les satellites de Jupiter qui sont pour quelque temps les «astres médicéens», en l'honneur de Cosme II de Médicis, son ancien élève et grand-duc de Toscane. Galilée a hésité entre Cosmica sidera et Medicea sidera. Le jeu de mots «Cosmica = Cosme» est évidemment volontaire et c'est seulement après la première impression qu'il

a une grande importance sur le choix des thèmes liés à l'Antiquité de l'artiste. Le commanditaire de cette peinture était Lorenzo di Pierfrancesco, un autre cousin de Laurent, déjà propriétaire du Printemps. Par la suite, cette oeuvre décorait sa villa du Castello où elle se situait jusqu'au XVIeme siècle, avant d'être transférée au Palais Pitti lors de l'extinction de la lignée des Médicis. La Vierge à l'enfant et un ange, réalisée en 1466 au début de la carrière de Botticelli est un thème religieux

prétendent que tous les corps célestes tournent autour du Soleil (sauf la Lune). Afin de se protéger du besoin et sans doute désireux de retourner à Florence, Galilée rebaptise les satellites de Jupiter qui sont pour quelque temps les «astres médicéens», en l'honneur de Cosme II de Médicis, son ancien élève et grand-duc de Toscane. Galilée a hésité entre Cosmica sidera et Medicea sidera. Le jeu de mots «Cosmica = Cosme» est évidemment volontaire et c'est seulement après la première impression qu'il

débat européen autour des grottes artificielles à la Renaissance et des réseaux de migration auxquels elles doivent leur apparition dans plusieurs pays d’Europe. Un premier colloque gravitant autour de la fameuse grotta degli Animali a eu lieu à la Villa Médicis de Castello le 22 février 2018 (actes publiés dans un numéro spécial de la revue Opus Incertum, nuova seria, anno IV, 2018), suivi par des séminaires à Noisy-le-Roi le 2 novembre 2018, puis à l’université de Gênes les 9-10 décembre 2019. Ces

dominait alors dans les cercles lettrés, depuis la fondation en 1462 de l'Académie platonicienne par Cosme l'Ancien, ancêtre des académies qui se multiplieront en Italie au XVIe siècle et en France au XVIIe, et qui tenait ses réunions dans la villa médicéenne de Careggi, aux environs de Florence. Il serait certes outré de faire de Michel-Ange un véritable humaniste et savant, mais on peut deviner ce qu'il doit aux deux plus grands esprits qui se retrouvaient à l'Académie platonicienne : Marsile Ficin

réforme catholique: la Lamentation de Rosso Fiorentino à Borgo Sansepolcro Between art, devotion and Catholic reform: Rosso Fiorentino’s Lamentation in Borgo Sansepolcro. DOI: 10.20396/rhac.v1i1.13694 VALENTINA HRISTOVA Académie de France à Rome-Villa Médicis; LARHRA (UMR 5190). 0000-0002-2691-7285 Résumé Parcourir l’ample bibliographie bigarrée, consacrée à l’un des tableaux les plus fascinants de la Renaissance italienne, la Lamentation sur le Christ mort peinte par Rosso Fiorentino

Printemps le plus connu de la série. En 1494, c’est l’arrivée au pouvoir d’un moine fanatique Savonarole > Il part en guerre contre la décadence des mœurs. C’est une fresque qui se trouve dans le Musée des Offices, à l’origine fait pour orner une villa de plaisance > Le tableau est novateur, on représente Adam & Eve nus pour rappeler l’innocence primitive, celle qui est perdue. Paraissent aussi à Florence les hymnes homériques traduits. Il s’est inspiré de statues antiques, les 2 maitres de la statue

Le palais de Guiliano da Sangallo est une des premières restitutions de la maison des anciens Romains. Ses autres palais présente moins d'innovation que celui-ci. Il construisit une villa pour Laurent de Médicis qui fût l'unique commande architecturale de Laurent Le Magnifique. Elle apparaît comme la première villa humaniste. -Énergie et sentiment : Durant la seconde moitié du XVème siècle la réputation de la sculpture florentine passe dans les mains de plus jeune. Les commandes sont principalement

Comme la statue encore, l’édifice « formel » est tantôt linéaire et rationnel, à Florence, tantôt coloristique, sensuel ou fabuleux, à Grenade ou Venise. Et si rien dans l’architecture contemporaine ne correspond à la sculpture « matérielle », — la villa ou le building se préoccupant trop d’organisation intelligible pour se tourner vers le pur mystère minéral, — il s’y manifeste de multiples affinités avec la sculpture « ouverte énergétique ». Mais là s’arrêtent les comparaisons. Même quand elle est