Voyage Au Bout De La Nuit Fantastique

Liebermann et de Joseph Losey était de rendre accessible au plus grand nombre, par l’intermédiaire du cinéma, l’art lyrique réputé élitiste. Les deux œuvres, de Molière et Da Ponte, exploitent le mythe de Don Juan et imaginent sa fin de façon fantastique : chez Molière, un spectre vient annoncer à Don Juan sa fin toute proche. Il précède de quelques instants la statue du Commandeur. Chez Da Ponte, la statue se présente à la porte de Don Giovanni au moment où Dona Elvira sort. Dans les deux œuvres

prétend que la Vénus a refermé la main sur son alliance. C'est qu'il voit là l'effet du vin, comme quand, au cours de la nuit puis au matin, il entend des «pas lourds». Au réveil, il trouve la maison en effervescence, l'époux tué par quelque étreinte de fer, la bague sur le tapis, et l'épouse, devenue folle, sans doute, répétant que la statue les a rejoints au cours de la nuit. Interrogé par le procureur du roi, il ne cache pas ses soupçons contre le mûletier aragonais qui est aussitôt arrêté, mais

aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention du XIXe siècle : en littérature, le réalisme existe bien avant Balzac et Stendhal. On en trouve la trace dans les romans du

partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention du XIXe siècle : en littérature, le réalisme existe bien avant Balzac et Stendhal. On en trouve la trace dans les romans

aussi partie de la technique du romancier réaliste. Après Balzac, Stendhal et Flaubert, le réalisme tend vers le naturalisme avec Zola ou les frères Goncourt. Maupassant observe, quant à lui, la société de son temps, mais construit aussi ses récits fantastiques à partir de situations réalistes. Pourtant, ce serait peut-être une erreur de considérer le réalisme comme une invention du XIXe siècle : en littérature, le réalisme existe bien avant Balzac et Stendhal. On en trouve la trace dans les romans du

4 Le registre fantastique Le fantastique est défini comme « l'intrusion de l'irrationnel, de l'inexplicable dans la vie réelle » (selon Tzvetan Todorov dans Introduction à la littérature fantastique). Le mot « fantastique » renvoie à des oeuvres qui racontent des événements irrationnels se produisant sans explication logique. On peut citer les contes de Théophile

, Charles d'Orléans et Christine de Pizan . Sorti en 1975 le film Sacré Graal des Monty Python est une parodie du conte de Chrétient de trois La chanson de Roland Le jour s’en va et la nuit est tombée. Charles dort, le puissant empereur. Il rêva qu’il était dans le grand défilé de Cize et qu’entre ses poings il tenait sa lance de frêne. Le comte Ganelon la lui a arrachée, il l’a si violemment brandie et secouée que vers le ciel

vie. 2.4 – L’humanisme Def. : Caractérisée par le retour à l’antiquité classique pour étudier l’Homme et ses œuvres. A confiance dans le progrès, optimismes. 2.4.1 - Michel de Montaigne Michel de Montaigne s’interroge sur la civilisation et voyage beaucoup. Lors de la mort de son père, il décide d’écrire les Essais (107chp.) Ses œuvres sont marqués par le scepticisme, fondé sur la réflexion et la tolérance. Le XVIIe Siècle - Grand siècle et le siècle de Louis XIV 3.1 – Repères historiques

Connotation péjorative pendant toute une période, signifiant le laisser aller et le peu de finition artistique. 3 producteurs : Georges de Beauregard (début de Godard) Anatole Dauman Pierre Braunberger Maître de la caméra à l’épaule : Raoul Coutard A BOUT DE SOUFFLE PIERROT LE FOU LES 400 COUPS Style : hybridation des genres : reportage, pub, … (pierrot le fou) improvisation très grande (scénario tient en une demi page) les codes classiques explosent (pas de regard caméra (Lumière), générique, … )

le thème principal. Cependant celui ci permet d’identifier le morceau. Notre musique fonctionne par l’identification d’un élément mélodique et par la répétition de celui ci. Le thème est l’essence de la musique mais trop de répétition nuit à l’intérêt car cela nuit à l’organisation du morceau. - Basse obstinée, chacone ou passacaille : Procédé de répétition, pouvant permettre le repérage du motif de basse joué par différents instruments. - Quelques grands compositeurs de la période Baroque