Falstaff

tic, une manière de se tenir, une disgrâce physique. D’où les ressources comiques des êtres que la nature n’a pas gâtés. « La grande perche », « le bon gros » sont des réservoirs inépuisables de notre répertoire comique. Shakespeare le fait dire à Falstaff « Tout le monde me reconnaît à mon ventre, c’est un langage universel, qui, partout où je vais proclame mon nom. Si j’avais un ventre ordinaire je serais le gaillard le plus actif de l’Europe, mais mon ventre, oh ! Mon ventre fait ma ruine. »

tardive |16kg/ha |6ans | | |RGA (35%) | | | |9kg/ha | | | | | |Falstaff |tardif | |6ans | Le RGI est utilisé pour l’ensilage de maïs alors que la luzerne et le mélange sont utilisés pour le pâturage et la fauche. |Espèces représentatives |Points forts

travail. Enfin, les opérations se sont déroulées en France, qui a donc beaucoup plus souffert que l'Angleterre. Celle-ci a peut-être retiré quelques profits de la guerre, comme le montrent les fortunes de certains capitaines, tel sir John Fastolf (le Falstaff de Shakespeare). Guerres civiles et soulèvements populaires L'argent de l'impôt de guerre, les emplois (militaires, administratifs, politiques) et le pouvoir qu'il procure transforment la structure de la société politique. À la relation féodale

serait-ce que parce qu’elle nous procure du plaisir :« […] l’homme appréciant le plaisir procuré par le rire, finit, même dans le rire mal intentionné, par éprouver de la reconnaissance, de l’affection même, pour celui qui lui en fournit l’occasion : Falstaff, Panurge, Tchitchikof, à force de nous faire rire, ne finissent-ils pas par nous devenir sympathiques ? D’abord créés pour être tenus à l’écart comme objets d’un rire non exempt de mépris, un commerce prolongé avec eux attendrit le public, et l’auteur

n’est pour venir à Londres — réside dans le masque que chacun porte, non dans la réalité qui se cache derrière ce masque. Il est humiliant d’avoir à le reconnaître, mais nous sommes tous faits de la même étoffe. Il y a du Hamlet chez Falstaff, et plus qu’un peu de Falstaff chez Hamlet. Le gros chevalier connaît ses crises de mélancolie et le jeune prince ses accès de grossièreté. Nous ne différons les uns des autres que par l’accessoire : vêtement, allure, ton de la voix, convictions religieuses, apparence

Liberté, la vérité et la justice! Donnez-moi du pain sec, du pain bis, du pain noir. Peuple! aux idées! aux idées! aux idées! Quant à moi, ancien socialiste que je suis, je ne me lasserai pas ; si l'on met dans un plateau de la balance la bedaine de Falstaff, je mettrai dans l'autre les ailes de l'ange. Ce que je ne veux pas, ce que vous ne voulez pas, ce qui vous révolte, généreux proscrits, jusqu'au fond des entrailles, vous les martyrs de l'idée, vous, vos propres sacrificateurs, c'est ce que nous

effet, est la clef de voûte de la réflexion hugolienne autour du grotesque; ainsi l’attestent les protagonistes choisis pour appuyer cette théorie: “C’est lui [le grotesque] qui sera tour à tour Iago, Tartufe, Basile; Polonius, Harpagon, Bartholo; Falstaff, Scapin, Figaro” (ibid.: 420). Le deuxième point est la juxtaposition de qualités. LA JUXTAPOSITION DE QUALITÉS Pour les classiques comme pour les préromantiques, une triade doit toujours être respectée: unité, clarté, régularité. À cette triade

– Carmen, opéra de Georges Bizet (1838-1875). La Garde Montante et Le Voici. – La Flûte Enchantée, Les Noces de Figaro, Don Juan, opéras de Mozart (1756-1791). – Rinaldo, opéra de Haendel (1685-1759). – Orféo, opéra de Monteverdi (1567-1643). – Falstaff, opéra de Verdi (1813-1901). – Lulu, opéra de Alban Berg (1885-1935). Compositeurs également cités : Bach, Chopin, Wagner, Rossini, etc. 4 C ’ E S T PA S S O R C I E R 2 0 . DÉCOUPAGE ET STRUCTURE Accordons nos violons Visite de Fred et Jamy

suite de ces drames historiques avec le cycle des Henri IV (1595-1599). Cette deuxième partie des drames historiques, mise au point par un Shakespeare plus expérimenté et plus sûr de lui, mêle comédie et tragédie, notamment grâce au personnage de Falstaff. Au début de sa production théâtrale, il produit beaucoup de comédies telles que The two Gentlemen of Verona qui célèbre l’amour romanesque ou Love’s Labour Lost qui, au contraire ridiculise l’emphase amoureuse et la prétention des œuvres

vingtaine d’ouvrages lyriques qui ont pratiquement tous sombré dans l’oubli. Sa première approche de Shakespeare avec Le Songe d’une nuit d’été (livret de Rosier et De Leuwen) date de 1850 et n’arrive pas à la hauteur de son modèle : on y trouve Falstaff et Shakespeare lui-même et non Titania et Obéron. Heureusement, la musique sauve le livret d’un extrême platitude. Son ouvrage suivant, Mignon (livret de Barbier et Carré, Op.-Com. en 1866), emprunté aux Années d’apprentissage de Wilhem Meister