Le Cid Musicalité

étaient réunis, formeraient un décasyllabe. La coupure du décasyllabe fait passer à la ligne le groupe nominal « le pont » ; cela évoque la position des deux amants qui surplombent le fleuve en mouvement, et suggère ainsi la forme du pont. B – La musicalité du poème 1- Le fait que le mot « peine » rime avec le mot « Seine » associe la tristesse du poète au fleuve : le fleuve est toujours là, mais il n’est plus le lieu de passage vers le rendez-vous, il représente désormais la fuite du temps et de

des reprises, des répétitions, des hésitations. 2) Les fonctions conventionnelles d’un monologue a) Le monologue classique est délibératif : il aide le personnage à prendre une décision en cas de dilemme : on peut s’appuyer sur les stances du Cid (p. 487), les tergiversations de la reine dans Ruy Blas (p. 197), de Lorenzaccio avant son meurtre (p. 147). b) Le monologue est principalement lyrique : Arnolphe de L’École des femmes ou Dandin expriment leur colère, leur dépit de ne pas être

caractéristiques dont les plus importantes sont : -l’utilisation de la première personne « je » ou « nous », -l’exploration du rêve et de l’inconscient, -l’utilisation du symbole, -la ponctuation forte, le point d’exclamation en particulier, -les images, -la musicalité et le rythme du vers. . JE N’AI PLUS QUE LES OS Je n’ai plus que les os, un squelette je semble, Décharné, dénervé, démusclé, dépoulpé7 Que le trait8 de la mort sans pardon a frappé ; Je n’ose voir mes bras que de peur je ne tremble. Apollon

sont pas dénouées dans Ruy Blas ; – transgression de la règle de bienséance : mort sur scène de Mithridate et Ruy Blas. Pour aller plus loin 9. Recherche.  Les dénouements des pièces de Racine sont plus tragiques que ceux de Corneille. Dans Le Cid (1636) de Corneille, les noces sont finalement célébrées entre Don Rodrigue et Chimène ; dans Rodogune (1644), Cléopâtre refuse l’accès au trône à ses fils et se suicide. Dans les tragédies de Racine, assassinat et suicide = règle : Britannicus meurt

de poètes s’essayaient à créer depuis une vingtaine d’années. Elle n’innove ni par la langue, ni par le style, ni par la nature de sentiments, ni par la versification, mais elle combine ces éléments sous les lois d’une harmonie d’expression d’une musicalité chantante, que nul n’avait pu atteindre, et sait effacer l’art derrière l’émotion avec une pudeur qui n’est qu’un art plus délicat. On ne peut dire qu’un art nouveau a été crée, mais un artiste de génie venait à coup sûr de se révéler. Les débuts

Bâle), avec qui il signa une Histoire de la langue française. Universitaire en Europe (France, Pays-Bas) et en Amérique du Nord (États-Unis, Canada : Montréal), il devint le plus grand spécialiste La grande métisserie 165 La renaissance d'une musicalité, cependant, ne garantit pas la compréhension du langage : plus encore que la perte des sons, que les étrangetés de la phrase, c'est la disparition d'une partie des mots et l'évolution des autres qui transmettent un message presque aussi brouillé

reconsidérer les conditions et les méthodes d’apprentissage d’une langue étrangère. L’expression orale s’étant imposée devant les exercices de traduction, les lettres y ont-elles perdu? Oui et non. Oui, parce qu’il n’y a plus d’engouement pour Le Cid, pour Andromaque ou pour Ruy Blas parmi nos jeunes apprenants et non parce qu’en temps de transition c’est toujours la littérature, une autre peut-être qui, fidèle au rendez-vous avec l’école, se montre prête à nous épauler. C’est à ce moment que

1887-1888, Chronique du 15 mai 1887, Genève, Slatkine reprints, 1968, p. 97. 30 Ibid., Chronique du 15 août 1887, p. 163. 31 Ibid., t. I, 1885-1886, Chronique du 8 décembre 1885, p. 301. L’auteur fait cette remarque à l’occasion de la représentation du Cid. Comparatismes -n° 1Février 2010 26 Maud Pouradier 38 Le rejet du répertoire est-il possible ? Des difficultés d’une musique moderne La modernité musicale se définira donc comme un rejet du répertoire, rejet symbolisé chez Wagner par la

formes et thématiques » et rappelle que dans le premier XVIIe siècle, « le lyrisme trouve alors à se loger hors de la poésie: il n’est absent ni des Oraisons funèbres (1667-1687) de Bossuet ni des tragédies de Corneille, où il anime les stances du Cid, ni de celles de Racine qui comptent quelques-uns des vers les plus mélodieux de la langue française. » 10 On a aussi pu remarquer que la poésie lyrique est, elle, trop fréquemment confondue avec l’expression autobiographique. Si la complexité du

démarche, un geste parfois suffisent pour que les mots du texte prennent une profondeur que nous n’avions pas perçue à la lecture. Combien de grands comédiens resteront à jamais associés aux personnages qu’ils ont incarnés : Gérard Philippe inoubliable Cid, merveilleux prince de Hombourg, époustouflant Caligula... Michel Bouquet, émouvant Bérenger Ier , dans Le roi se meurt de Ionesco, dans la mise en scène de Georges Werler, rôle qu’il affectionne particulièrement et dans laquelle il laisse filtrer ses