Le Personnage Flaubertien

l’histoire du couple qui « s’étouffe […] sous le poids des objets, des clichés, de la répétition5  » dans Les Choses rappelle Madame Bovary, ce qui montre un certain bovarysme dans l’œuvre de Perec. L’écrivain a donc pris beaucoup d’éléments des romans flaubertiens pour les mettre dans ses propres romans. De plus, nous pouvons souligner que Georges Perec ne semble pas oublier de rappeler son inspiration dans l’incipit des Choses avec « Ville-de-Montereau » (l.6, p.9) qui était également dans L’Education sentimentale

industrielle, tourne talons à religion & gds principes PROCES en janvier/février 1857 <>Société bourgeoise n'accepte pas œuvre, Flaubert rédige mémoire pour justifier le fait que son œuvre n'est pas immorale (nn publié) et éloges à propos œuvre flaubertienne nn publiés <>Réquisitoire: Pinard/ Plaidoyer: Maître Sénard, Flaubert fait jouer ses relations pr éviter procès >> Pinard: offense à la morale publique, offense à la religion, atteinte aux bonnes mœurs, obsession à traquer la volupté & la lascivité

centré sur le travail et la réussite industrielle, s’est peu à peu associé à une frilosité culturelle et à un conformisme de la pensé (peur de s’engager dans des entreprises risqué). Le second empire voit une morale bourgeoise s’installer, dont le personnage d’Homais est un parfait exemple. Le mode de pensée du bourgeois est étriqué (étroit) et matérialiste, et on y voit une sorte de rempart contre l’artiste. IL y a également dans les années 1850 un relâchement politique. La révolution de 1848 vient

». On a donc, avec la dernière phrase de l'extrait l'union des deux personnages. On est passé de « sa main » à « leurs doigts ». L'union entre Emma et Rodolphe est donc établie à travers cet adjectif possessif « leurs ». C'est donc un discours lyrique avec des gestes délicats qui correspond à tout ce qu'attend Emma. Toutefois ce romantisme est tourné en dérision à cause du discours de Dorozerays. II) le réalisme Flaubertien: la dérision, la moquerie. Il y a une différence entre le discours

Dans la littérature et notamment dans celle du XIXème siècle, les personnages en proie au « mal de vivre » sont nombreux. Dans cet extrait du chapitre 9 de la première partie d'Emma Bovary, célèbre roman de Flaubert, l'héroïne qui avait déjà connu le désenchantement dès le début de son mariage mais qui « a touché son rêve » au cours du bal à la Vaubyessard retombe dans un état d'abattement encore plus grand. Ainsi ce passage est-il placé sous le signe de l'enfermement, la monotonie et l'inertie

le monde ferroviaire, ce qui n'était pas dans le dessein initial de l’auteur. 3. Rôle de l’auteur dans l’histoire littéraire : La littérature naturaliste est une littérature de synthèse du type balzacien et de l'anti-héros flaubertien ce qui donne des personnages vidés d’individualité. La prépondérance de Zola dans le milieu naturaliste est indiscutable. L'école naturaliste est le plus souvent appelé e école de Médan du nom de la maison appartenant à Zola où les écrivains naturalistes comme

maîtrise apparente du magnétisme par Bouvard et Pécuchet, de même que la fluidité et la cohérence du vocabulaire savant qu’ils emploient, est particulière, si on la compare avec d’autres domaines du savoir qu’ils explorent. Par exemple, les deux personnages manifestent souvent une ignorance du lexique pertinent, notamment dans leur étude de l’anatomie. Après des journées d’étude, « ils démontaient complètement le cadavre, puis se trouvaient embarrassés pour remettre en place les morceaux » (p. 121)

du XIXe siècle (vers 1850-1890) qui donna pour mission au roman d’exprimer le plus fidèlement possible la réalité, de peindre le réel sans l’idéaliser. Les histoires réelles (vécues) sont privilégiées, les personnages ont des sentiments vraisemblances et le milieu ainsi que le physique des personnages sont évoqués avec minutie et objectivité (→ importance de la documentation, des descriptions). Après la révolution sanglante de 1848, réprimée violemment par le pouvoir, chutent les illusions romantiques

apparaît d’abord en peinture avec Courbet avant de toucher la littérature. Il suscite néanmoins des réticences : ainsi Madame Bovary, l’œuvre flaubertienne, est-elle condamnée à sa publication pour son réalisme démoralisant. Stendhal est le premier écrivain français à avoir lié le roman et l’histoire contemporaine. Il met en effet en scène des personnages ébranlés par les forces de la société. Mais peut-être plus que la réalité, c’est la vérité des sentiments qui intéresse Stendhal. Il refuse l’idéalisme

culture. I La littérature permet l’oubli En effet, qui n’a jamais posé les yeux sur un ouvrage dans le but d’oublier son quotidien ? L’identification à un personnage est nul doute le meilleur moyen de passer outre les difficultés de la vie. Ainsi l’héroïne Flaubertienne Emma s’illustre parfaitement dans le Bovarysme, au travers de son insatisfaction affective et de ses ambitions démesurées. L’assimilation à une héroïne banale affrontant de nombreuses désillusions