Le Personnage Flaubertien

doit s'arranger de façon à faire croire qu'il n'a pas vécu Il vise aussi la reproduction exacte de la vie C'est un roman conçu comme un pensum, destiné à extirper le "cancer du lyrisme" Le roman s'ouvre et se ferme sur l'évocation de Charles, personnage grotesque et placé sous le signe du RIEN Chaque partie du roman contient un épisode qui sépare Charles d'Emma : le bal à la Vaubyessard, la liaison avec Rodolphe, la liaison avec Léon. Ces éléments sont de plus en plus longs à mesure que le

regarder venir du fond de la campagne un cavalier à plume blanche qui galope sur un cheval noir L'analyse: Plan : I. Introduction a. L’écrivain – Gustave Flaubert b. Le contexte c. L’œuvre en elle-même – passage II. CADRE REEL a. Les personnages Emma La lingère (Walter Scott) b. Les lieux Le couvent Le manoir III. CADRE IMAGINAIRE a. Les romans contraignant Toujours même routine au début du texte « en cachette » ligne 15 b. Les romans libres « s’échappait » ligne 9 S’échappe

des relations grammaticales, des mots qui avaient été choisis, après d'innombrables retouches, autant pour leur sonorité, leur musicalité, que pour leur rareté («les éperduments»), leur accord avec le caractère et la situation sociale de chaque personnage : par exemple les expressions pittoresques de Mme Lefrançois, les termes prétentieux dont Homais émaille sa conversation, les platitudes de Charles, le romantisme de pacotille utilisé par Rodolphe, l'application des termes de la passion humaine

voyages et de vie trépidante. Emma accumule une dette envers M. Lheureux, qui exige d'être remboursé. Les amants d'Emma ont refusé de lui prêter de l'argent. Emma se suicide par désespoir. Charles de son côté, meurt de chagrin. Personnages • Emma Bovary : personnage principal du roman • Charles Bovary : mari d'Emma et médecin de campagne • Berthe Bovary : fille d'Emma et Charles • Léon Dupuis : Emma tombe amoureuse de lui une première fois mais elle résiste à cet amour puis, plus tard,

quoi l'auteur livre en réalité beaucoup plus que le portrait d'une femme résignée au malheur mais bien une vision pessimiste déclinée dans une ambivalence entre explicite et implicite. Il convient donc tout d'abord de voir en quoi Félicité est un personnage qui passe d'illusion à désillusion, puis de s'attarder sur le tableau de la société dépeint ici, et enfin de discuter la possibilité d'un espoir porté dans cette nouvelle, celui de l'amour. Le passage d'illusion à désillusion s'illustre à travers

d’écrivain ne suffirait pas à épuiser : la bêtise humaine. À l’âge de neuf ans, il confie à un de ses camarades : « Comme il y a une dame qui vient chez papa et nous conte toujours des bêtises, je les écrirai. » lorsqu’il devient lycéen, il imagine le personnage du « Garçon », caricature du bourgeois satisfait, bourré d’idées reçues, ancêtre de M. Homais de Mme Bovary. Ainsi, se manifeste déjà son goût du sarcasme, de l’ironie, de la dénonciation des défauts ; sa littérature fera éclater au grand jour

apparition du personnage - introduite par le verbe de perception voir «  on vit s’avancer »l.1 = verbe perception associer au « on », nous public on a l’impression d’assister à son arriver. - Leroux = point focal car sur elle est sur l’estrade et centre des regards avec le pronom « on » - « on vit » = passé simple, entrée soudaine et remarqué (renvoi à Mlle de Charte, même type d’entrée) - Ici, décalage entre la façon d’on elle entre et sa particularité physique de se personnage qui est

Un cœur simple " Le héros flaubertien rêve d’amour et d’action, mais de telle sorte que, constamment coincé entre l’imparfait du souvenir et le conditionnel d’un futur improbable, l’instant présent ne cesse de lui échapper. " [1] Flaubert rédige sous le titre d’Un Cœur Simple l’histoire touchante et volontairement grise d’une ancienne servante de ses parents. Cette histoire fait partie du recueil des Trois Contes édité en 1877. Dès sa publication, il reçoit les éloges de nombreuses revues littéraires

tenter de transposer dans la rйalitй du langage. Puis l'expйrimentateur prend le relais, organisant les faits recueillis, montant en quelque sorte un mйcanisme oщ tout s'enchaоne en fonction de la double dйtermination de l'hйrйditй et du milieu. Le personnage naturaliste est moins la marionnette d'un crйateur que celle d'un systиme et d'une mйthode. Le romancier naturaliste a un but moral. Zola йcrit : " nous sommes les juges d'instruction des hommes et de leurs passions, c'est а dire des moralistes

qui se rencontre en particulier chez certaines jeunes femmes névrosées, et qui se traduit par des ambitions vaines et démesurées, une fuite dans l’imaginaire et le romanesque[2]. » Le bovarysme traduit surtout une identification excessive à un personnage de fiction, mais aussi une frustration sexuelle dans la vie de couple. Le terme bovarysme est un substantif forgé d’après le roman de Gustave Flaubert Madame Bovary. Il fut introduit par Jules de Gaultier en 1892[3] dans son premier essai, Le