Pronom indéfini

fit parler les morts » (v.8 et 9).Ce discours n’aura pas l’effet escompter. ). L’échec de cette argumentation directe Cette stratégie est un échec total, personne ne lui prête la moindre attention, « on ne l’écoutait pas » (v.6), ici le pronom indéfini « on » donne une impression de masse lointaine, les gens ne lui prêtent aucune attention, l’ignorent et ce mot accentue d’avantage cette attitude. Ici, ce ne sont pas les gens qui sont loin de l’orateur, mais plutôt l’orateur qui se sent loin

du pronom indéfini “on” introduit dans les didascalies (“On avait pu le voir” 10, “On voit les marches de l’escalier” 43, etc). Le pronom personnel “on” soit est inclusif du locuteur et du destinataire, soit marque un changement de valeur énonciative. Dans les exemples ci-avant, le pronom “on” représente une sorte d’appel au spectateur (lecteur) qui est censé capable d’observer ce qui est caché aux personnages. Une ambiguïté identique s’attache au contenu interprétatif d’un autre pronom, l’anaphorique

caste inférieur » (l2) ; « basses classes » (l20) ; « les masses » (l26) qui sont soumis d’avantage aux conditions et qui subissent sans pouvoir se révolter contre les dirigeants, qui ne sont pas directement désignés. Le D.I.C emploi souvent le pronom indéfini «on » cité : l2 ; l8 et l11 ; ce qui montre son appartenance à la classe des Alphas. II) Transition Ce monde sans réelles libertés est basé sur de nombreuses inégalités et le rend imparfait, ce qui est contradictoire avec son titre « Le

s'ajoute "Parfums sinistres", "Sites brutaux", "Cris des métaux" : ni verbe, ni déterminant ---> impression d'énumération encore plus brutale - Absence du "je" : ni locuteur, ni point de vue Cela est remplacé pas la répétition du "on" x3 : pronom indéfini "les yeux s'étonnent" : sujet d'une émotion est une partie du corps On a la présence de figure humaine : "le passant", "sueur humaine", "bouges" (rapport avec l'Homme), "kobold" (ouvriers des mines déshumanisés) "kobold vont" n'est suivi

dénonciation d'une guerre absurde 1. Le caractère malgré tout informatif du texte 2. L'ironie caustique 3. La distance Extrait du document: Ensuite, la psychologie du narrateur, est appuyée par « on en approchait », « on voyait ». A l'aide du pronom indéfini « on », narrateur produit un effet de choquer. Il est désespéré, comme nous le prouve cette anti-phrase « c'était gai ». On peut conclure sur le fait que Bardamus, est un anti-héros. La distanciation donne un effet de spectacle, le soldat est

lettre didactique argumentée par de nombreux connecteurs logiques:"mais, aussi, de plus..." que Mme de Merteuil applique avec rigueur ses principes qui deviennent ceux de la stratégie épistolaire libertine. Elle efface dès lors le "je" derrière le pronom indéfini "on" et utilis le présent de vérité générale:"A force de chercher de bonnes raisons, on en trouve...". D'ailleurs, pour la marquise, il s'agit de mener un véritable combat comme le démontre le champ lexicale de la bataille:"se rendre, avantage

quelqu’un qui n’a pas lu l’original. Il faut conserver l’énonciation du texte original (ne pas changer de point de vue) Il faut éviter d’utiliser le « je » : pour cela (pour exprimer tout de même les idées de l’auteur) il est possible d’utiliser le pronom indéfini « on » ou les tournures impersonnelles (il faut que …, il est clair que…) L’exercice de la contraction exige une reformulation et la mise en lumière (dévoilement) de la structure logique Pour cela il faut utiliser de vrais connecteurs logiques :

vue de Voltaire, l'idée étant de dégager l'absurdité des rituels , en apparence civilisés, en réalité barbares. L'utilisation du pronom indéfini «on» dans «  on coupait la tête » 56, « on peut se sauver » 62 , «  on chanta dévotement » 95 « on brula à petit feu tous les coupables »l 96 est enfin une façon de désigner ironiquement les responsables car ce pronom suggère que les coupables de ces meurtres n'assument pas leur culpabilité. CCL : ce passage confirme la démarche ou stratégie argumentative

mérite, je sais mes talents, je vous conduis", le rythme ternaire (procédé principal de la réplique) montre le caractère volontaire et décidé. Noter dans l'ensemble de la tirade, le glissement du pronom "vous" (Dorante) remplacé par le "nous" puis par le "je". La jeune veuve désignée par le pronom indéfini "on" : "toute raisonnable qu'on est ; on vous épousera, toute fière qu'on est, et on vous enrichira". Ainsi, elle n'apparaît pas en tant qu'individualité, un "on" (elle, ma maîtresse + moi) qui peut

simple qui donne à voir la scène - Le lexique est d’une grande simplicité : les verbes « faire », « être » sont souvent répétés. Le narrateur utilise des termes courant : « quelque chose », « la mère » , voire familier « il creva ». - Répétition du pronom démonstratif « ça » à la place de « cela » ou du déterminant démonstratif « ce », dans « ce cheval » par ex. Le narrateur place ainsi la réalité concrète de la scène devant les yeux du lecteur qui se trouve ainsi happer dans leur univers. 2.