Absurde Dans Antigone

pendant le XIXème siècle. On ressent les émotions plus vivement : Pour la tragédie, on pousse souvent au pathétique : Exemple Racine. Pour émouvoir, les situations ne doivent pas être subtiles. Pour une pièce plus moderne, on trouve aussi Antigone de Anouilh où à la fin le roi Créon est seul après que toute sa famille se soit suicidée par sa faute : une intrigue surchargée de situations tragiques. Pour la comédie : la caricature est très souvent utilisée comme effet comique : elle rend

roi Lion : « Même il m'est arrivé quelquefois de manger/ Le Berger. » 2. Le plaisir de l'évasion La fiction permet l'évasion dans d'autres mondes : l’Eldorado dans Candide, l’Espagne dans Ruy Blas de Hugo. Ou d’autres époques : l’antiquité dans Antigone de Anouilh. Le lecteur admet le merveilleux dans en lisant des contes : un univers imaginaire qui divertit le lecteur immergé dans un monde et une époque lointains (début de conte traditionnel : « Il était une fois, dans un pays lointain… »)

cognitifs. On met en place des stratégies pour minimiser notre investissement intellectuel dans la prise de décision, pour automatiser le traitement de la décision. Savoir décider : une compétence essentielle depuis l’antiquité Tragédie : dilemme « Antigone » « le Cid » « Roméo et Juliette » « Roi Salomon » Ne plus pouvoir décider : c’est une pathologie « Je commençais à vivre une observation interne de ma perte d’intérêt pour ce qui se disait. De ma peur de ce qui se dessinait à l’horizon. De ma difficulté

roi Lion : « Même il m'est arrivé quelquefois de manger/ Le Berger. » 2. Le plaisir de l'évasion La fiction permet l'évasion dans d'autres mondes : l’Eldorado dans Candide, l’Espagne dans Ruy Blas de Hugo. Ou d’autres époques : l’antiquité dans Antigone de Anouilh. Le lecteur admet le merveilleux dans en lisant des contes : un univers imaginaire qui divertit le lecteur immergé dans un monde et une époque lointains (début de conte traditionnel : « Il était une fois, dans un pays lointain… ») 3.

une personne peu fréquentable usant d'artifices pour paraître ce qu'il n'est pas ou une personne qui ne respecte pas la morale et la loi. Si on peut dire que dans certains romans, le héros n'est pas doté de qualités exceptionnelles, il serait absurde de nier le fait que dans d'autres ouvrages le héros est doté de particularités extrêmement rares ce qui le définit comme tel. Il existe de très nombreux ouvrages dans lesquels, le protagoniste principal ou héros est doté de ce qu'on appelle

le théâtre , 1960) J’ai toujours été obsédé par la mort. Depuis l’âge de quatre ans depuis que j’ai su que j’allais mourir, l’angoisse ne m’a plus quitté [...] J’écris pour crier ma peur de mourir, mon humiliation de mourir. Ce n’est pas absurde de vivre pour mourir, c’est ainsi. (Ionesco, Notes sur le théâtre ) GENRES ET REGISTRES : UNE TRAGEDIE ? Confronter Le Roi se meurt aux définitions de la tragédie chez les Anciens et à l'âge classique. Ce qui relève du tragique : le pouvoir

nature brillerait de tout son éclat. » [Il est recommandé de lire l’ensemble de ce très célèbre discours, qui est une défense d’une forme très libérale de droit naturel, à l’opposé du droit naturel fondé sur l’immédiateté du sentiment moral, dans Antigone de Sophocle. cf. pp. 213-219 de l’éd. GF ; voir aussi le discours de Calliclès pp. 231-232 (491e-492c). Soyez attentifs au contraste entre les différentes versions du naturalisme, tant il est vrai qu’ils peuvent s’opposer radicalement dans leurs

hellénistique[modifier] Article détaillé : Époque hellénistique. Carte de la Macédoine et du monde égéen vers 200 av. J.-C. À la mort d'Alexandre le Grand, son empire est partagé entre ses anciens généraux ou diadoques : Ptolémée, Séleucos, Lysimaque, Antigone le Borgne, qui règnent en souverains absolus sur de vastes régions. Les Antigonides conservent la Macédoine. Les Séleucides règnent en Asie, sur l'ancien Empire perse. On ressent des influences grecques jusque dans les sculptures bouddhiques d'Afghanistan

Samuel Beckett, Arthur Adamov, Jean Genet, voire Harold Pinter sont parmi les auteurs de ces œuvres qui ont bouleversé les conventions du genre. La particularité de Ionesco et de Beckett est qu’ils ont exposé une philosophie dans un langage lui-même absurde qui réduit les personnages au rang de pantins, détruit entre eux toutes possibilités de communication, ôte toute cohérence à l’intrigue et toute logique aux propos tenus sur scène. Toutefois, Beckett a toujours nié faire partie de ce mouvement malgré

(p. 166 ES/S et Techno / p. 168 L/ ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Jean Genet, Les Bonnes (p. 184 ES/S et Techno / p. 186 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Anouilh, Antigone (p. 196 ES/S et Techno / p. 198 L/ES/S) • Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco (p. 198 ES/S et Techno / p. 200 L/ES/S) SÉQUENCE 4 – Eugène Ionesco, Rhinocéros • Eugène Ionesco, Notes et contre-notes (p. 216 ES/S et Techno / p. 218 L/ES/S) •