Allitération En F

dans l’association des rails (du tramway, représentant l’innovation technologique) et des portées du papier à musique. La modernité et ses valeurs :  La multitude (le bruit et l’animation de la ville) semble cependant faire du bien au poète (allitération en « f » frappante au v. 16 = pouvoir anesthésiant de l’atmosphère + alcool (« gin », « siphons enrhumés ») / l’allusion aux tziganes (réputés pour leur musique enjouée mais aussi symbole de passage = peuple errant et ici ce sont des femmes !) / les

deux temps : D’abord une violence générale, qui se caractérise par la rapidité et la totalité : les miliciens sont comparés à des «fous furieux », le terme de fureur revenant à la ligne suivante « on a entendu la fureur des miliciens » (allitérations en f qui soulignent cette brutalité). Cette violence rapide et totale est exposée en une seule phrase qui décrit toutes leurs actions « Ils ont commencé par lancer les enfants contre le mur, puis ils ont tué tous les hommes qu’ils ont pu trouver

« orner »… Ponge utilise diverses figures de style liées à la poésie. On trouve, par exemple, les oxymores « brillamment blanchâtre » ou bien « dentelle noirâtre ». Il y figure aussi de nombreuses allitérations comme celle en [s] « les cieux d’en-dessus s’affaissent sur les cieux d’en-dessous » ou bien en [v] et [f] «flue et reflue à l’odeur et à la vue »… On peut deviner un parallèle entre la représentation qui nous est faite de « l’huître » et la création poétique. Le monde du poème peut paraître « clos »

renouvellement de l’inspiration Baudelaire joue avec l’ambivalence des symboles. « Sang que nous perdons » > sang associé à la mort la vie « Se fortifie » > sang associé à la vie Eau « inondées » > Déluge Biblique + Vie en Chimie Allitération du « k » et du « f »: douceur

de l'éphémère, du vide Mortalité du règne animal La vanité est portée à son comble (mise en abîme) : Le tableau sensé montrer la vanité est lui-même une vanité 3) Une attention portée à l'esthétique Démonstratifs Phénomènes sonores [f] "flamme" Harmonie au niveau des rimes en [e] Grande variété de symboles Transition : On voit bien qu'à la manière de la vanité elle montre un paradoxe. Il y a une volonté d'une mise en scène baroque II) Un avertissement théâtralisé/dramatisé

lexical de l’obscurité «ombre», «nuit», «salpêtre» «poix» Nous fait penser à la saleté mais aussi à quelque chose de lourds avec le mot «poix» que l’on pourra assimilé au poids {épeler}, l’espace semble ainsi sombre et pesant. Allitération en [r] et [f] « Ronflent terriblement les fours et les fabriques» Évoque le vacarme des usines et la vapeur qui en sort brusquement, ce qui renvoie à un bruit particulièrement désagréable. Phrase unique 1ère Strophe c’est la lenteur qui se fait

Il ne garde que les aspects positifs du pays, vaisseau, au service de la femme, moindre désir, différent du bout du monde. Hyperbole et antithèse. C. Une « invitation au voyage » ? 1. Un voyage par la pensée. Proposition de voyage, allitération en [S], projet qui ne se concrétisera pas. Vois => impératif présent (vers 29) l’imagination du poète est tellement puissant qu’il voit véritablement le paysage emploie de démonstratif sens visuel. Chaude => touché. 2. Un voyage immobile

misère les déshumanise. On a aussi un glissement de focalisation car c'est Zola qui s'exclame "lasse d'enfanter des meurt de faim", on a une antithèse entre enfanter et meurt de faim. Cela signifie qu'à peine nés, ils sont déjà condamnés. La sonorité en "f" et en "m" associe les femmes et les enfants. 3. Du plan général au plan restreint : On distingue trois groupes de femmes : "quelques-unes", "d'autres", "tandis que". Le premier est constitué de femmes matures qui tiennent les enfants. Il y a d'ailleurs

Texte 11 Crépuscule (Apollinaire)OE : Modernité poétique. Texte 11 : « Crépuscule » (Suite de l’explication linéaire) La dédicace à Marie Laurencin a été commentée dans l’introduction et directement liée à la problématique. Rappel du plan : une partie par strophe, comme les 5 actes d’une tragédie. Crépuscule : passage du jour à la nuit donc au sens figuré mort, échec de l’amour. Strophe 1 : Ce premier quatrain d’octosyllabes dégage une atmosphère étrange, semblable à celle des tableaux

démonstration. La rencontre à la rime des termes bœuf et œuf souligne par exemple le contraste de taille entre les deux protagonistes. Les effets de rythme et les jeux sur les sonorités procurent au texte vivacité et musicalité. Ex: v 4 allitération en fricatives F/V pour souligner les efforts. II - La portée morale et satirique de la fable: Cependant si le placere occupe une place fondamental dans l'art du fabuliste il n'en oublie pas moins le docere et ne néglige pas la portée morale.