Allitération En F

sonorités il est remarquable car il renforce le contraste : En premier lieu, La majesté de l'albatros est rendu par une assonance en 'en' et une allitération en 'v' dans la 1ère strophe ‘’ Ensuite, La 2ème et 3ème strophes accumulent des sonorités désagréables avec une assonance en 'e' ('honteux, piteusement, à côté d'eux, veule, gueule') et une allitération en 'c' et 'gu'. Et en final, Le vers 12 donne un décrochement au gérondif et une cadence plus lente, qui suggère le boitement Ainsi le

sensations. Les sensations sont mises en relief par un jeu d'échos noté par les  assonances  et les  allitérations  (f/v, l/r, m/n). Le poème fait écho à ce vers du poème  Correspondances  de Baudelaire : "Les parfums, les couleurs et les sons se répondent". Au dernier vers, l' allitération  en [m] ("Se  m êle dans  m on â m e au chant des 

l'albatros dans 4ème strophe b. Le jeu des sonorités renforce le contraste : • La majesté de l'albatros est rendu par une assonance en 'en' et une allitération en 'v' dans la 1ère strophe • La 2ème et 3ème strophes accumulent des sonorité désagréables avec une assonance en 'e' ('honteux, piteusement, à côté d'eux, veule, gueule') et une allitération en 'c' et 'gu' • Le vers 12 donne un décrochement au gérondif et une cadence plus lente, qui suggère le boitement Ainsi le jeu des sonorités accentue

déshumanise. On a aussi un glissement de focalisation car c'est Zola qui s'exclame "lasse d'enfanter des meurt de faim", on a une antithèse entre enfanter et meurt de faim. Cela signifie qu'ils sont à peine nées, ils sont déjà condamnés. La sonorité en "f" et en "m" associe les femmes et les enfants. 

 Du plan général au plan restreint : 
 On distingue trois groupes de femmes : "quelques-unes", "d'autres", "tandis que". Le premier est constitué de femmes matures qui tiennent les enfants. Il y a

montre la séduction morale et physique d’H. Le spectateur est alerté par ce changement d’objet amoureux notamment par l’emploi de deux adjectifs qui conviennent à H et non à T : « farouche » et « jeune ». On remarque aussi que Racine utilise une allitération en f pour signaler l’emprise amoureuse et qu’il marque une opposition forte dans les rimes en créant une dichotomie morale (couche/farouche - l’homme farouche est celui qui ne couche pas -). La substitution est claire lorsqu’au vers 640, la reine

en masse » « cent milliers d’hommes » au milieu du « feu » dans ‘une folie épouvantable ». Dans ce paysage, les soldats sont abattus et massacrés comme des bêtes. Ce cauchemar est renforcé par des allitérations agressives en « r » : « crachat », « rouge », « raille », « croulent », « broie » ; en « f » : « sifflent », « infini », « fait », « fumant » et en « s » : « sifflent », « masse ». Grâce à ce tableau de la guerre meurtrière, Rimbaud éveille chez le lecteur ses sens. Celui-ci peut facilement

valeur du mode de vie traditionnel des antillais, peuple sensible à la poésie (d'une pensée jamais lasse). Le paradis perdu et ses images d'une vie idyllique (le fleuve des tourterelles et les trèfles de la savane) est conforté par les allitérations en « t », « r », « f » et surtout par la douceur des sonorités. Il se prémunie contre la contagion de la civilisation occidentale qui apparaît dans la construction orgueilleuse de buildings de vingt étages, orgueil qui engendre la dégénérescence physique

comme chez le poète, qui émet un jugement personnel sur l’orange comme sur l’éponge, comme s’il s’agissait d’êtres humains. **** C) A travers les jeux sur les sonorités. Les allitérations et les assonances confèrent un certain rythme à son texte, particulièrement dans les troisième et quatrième paragraphes (répétition des sons « f » et « r », dans « parfaite forme du fruit », alternance des voyelles « i » et « u », récurrence des nasales « on » et « en ».) L’oxymore « acerbement sapide » est ici employée

baudelairienne : la maison, c’est l’intériorité, l’introspection ; bref, le moi qui s’oppose au monde, hostile. En effet, dans cette maison, au bord de ce feu, on « écoute les souvenirs ». Pourquoi « écouter » ? Constatons l’allitération en « p » et « f », qui font une véritable harmonie imitative : ce sont les craquements et les sifflements du feu que nous entendons ici. Oui, Baudelaire, fasciné par le feu, est plongé dans une rêverie hypnotique, au cours de laquelle remontent ses « souvenirs lointains

favorite » animalisée en « libellule » serait donc le moyen de rester en dehors des problèmes de ce monde et de les surmonter. Le poète veut s’élever et se placer au dessus de la réalité. On remarque ainsi une allitération des fricatives en [f] « fable favorite » qui se transforme en une allitération des liquides en [l] « libellule », ses deux sortes de sonorités expriment la légèreté, la volatilité. Le poète se réfugie souvent dans l’irréel comme le montre le deuxième hémistiche du vers 9 ainsi