Allitération En R

peinture, et peut rappeler l’éternité du châtiment tout comme l’éternité du personnage de Don Juan. De plus, Baudelaire joue avec la forme poétique pour rendre son texte vivant. Les nombreuses allitérations semblent utilisées à plusieurs reprises pour faire parler les personnages, comme au théâtre. Le son [r] de « Sganarelle en riant réclamait » peut faire penser à un éclat de rire, tandis que « fils audacieux », rendu encore plus persiflant grâce à la diérèse, sonne comme le reproche direct fait

elle est évoquée de façon négative, «’) point perdu...». Le 5 vers reprend les mêmes éléments descriptifs de la rose que précédemment"robe pourprée". Cette répétition donne un aspect un peu incantatoire souligné plusieurs fois par des jeux sonores [p, r, u] «» ? «ée» ? «» «és». Ces mots suggèrent la même animation et la même personnification, ce que le dernier vers va rendre de façon évidente avec une comparaison tout à fait explicite«son teint»Compliment délicat quoique tout-à-fait traditionnel qui

timide - aller+participe présent : marque l’action prise dans son cours - « aile timide » : affaiblie, sans force - fuite, blessure, maladresse (cf. poème « L’Albatros ») Et se cognant la tête à des plafonds pourris ; - blessure - décrépitude - allitération en [p] + consonnes occlusives → intensification, prise au piège, espoir emprisonné Strophe 3 : répétition de la structure de la strophe 1 Quand la pluie étalant ses immenses traînées - anaphore : ciel, terre, pluie = boue - hyperbole « immenses

travers son masque mise en abyme : théâtre dans le théâtre allitération en S : ne suisje pas la maitresse... elle assure son sentiment de supériorité douzaine de fois seulement : paradoxe volonté de profiter allégrement de la situation paradoxe car dans le jeux tout est planifié, les dés sont pipés elle est dans son élément et va gagner la partie paradoxe : interrogé au hasard interrogez moi b. Le comique de langage allitération en R : Souffrez les Madame...ton ironique et sarcastique champs

(mitraille-raille/fumant-saintement /damassées-ramassées/noir-mouchoir) et aussi pauvre (bleu-feu/broie-joie/d’or-s’endort) Les rimes (mitraille-raille /broie-joie/damassées-ramassées) sont féminine Les rimes des 2 quatrains sont croisées. Analyse détaillée Allitération en « r », « f », qui reproduisent des sonorités agressives Champ lexical de la guerre : mitraille, bataillon, feu, cent milliers d’hommes Métaphore : « les crachats rouges de la mitraille » symbolisent les coups de feu Métaphore filée : aux vers

avait désormais disparue chez Catherine. L’opposition des termes qui la qualifient: « petite » , « craintif » , « se ratatiner » avec les adjectifs qui évoquent ses vêtements, « grosse » , « grand » , opposition appuyée par le jeu des sonorités (allitérations en g,ch,b: « de grosses galoches de bois et le long des hanches un grand tablier bleu »), dessine une silhouette qui disparaît dans ses vêtements, comme prisonnière de sa condition même. Enfin Flaubert attire l’attention sur deux détails précis:

but d’accélérer la lecture du texte et contribuer à l’impression de brièveté de l’action et du temps. Même s’il n’y a pas de forme fixe, le texte est parfaitement structuré et malgré l’absence de rime, le texte est très mélodieux (assonances, allitérations), musical. Les temps utilisés sont le passé composé (l’action est achevée, finie), l’imparfait, le présent (les vers au présent sont des phrases dites intérieurement par l’évadé) dans les six premières strophes narratives, et dans les deux dernières

parfums de vigne et des parfums de bières... » Ivresse souligné par le pluriel. Troisième quatrain : « On se laisse griser » Association donnée par la métaphore : « La sève est du champagne et vous monte à la tête... » + assonance en « a » et allitération en « t ». => ivresse = quête de l'amour « On divague ; on se sent aux lèvres un baiser ». La Nature apparaît ici comme une entité enivrante et bucolique, propice aux épanchements amoureux. Cette présentation de l'univers dans lequel évolue

lesquels sont décrit un paysage marin. L’allitération en [r] présente tout au long du poème, produit des vibrations et se traduit par la violence de la mer combinée avec les sons « nasaux » [on], [an], qui accentuent la lenteur du poème. Victor Hugo a su animer son texte par une ponctuation variée. On note ici huit vers exclamatifs aux vers 10, 14, 19, 23, 28, 31, 32, 43, et deux vers interrogatifs aux vers 1 et 11. L’allitération en [r] reprend le bruit de la mer et sa violence lorsque l’on est

l'animalité pure et l'adoration mystique. Source : www.comptoirlitteraire.comC’est le premier exemple de femme-paysage dans ce recueil. 2 axes de lecture : la femme/le paysage Première strophe : Le poète compare le regard au ciel Allitération en r (...) comme le r de « brouillé » Deuxième strophe : Correspondance entre cette femme et une atmosphère où sont atténuées la lumière, la chaleur et la visibilité («jours blancs, tièdes [autre diérèse] et voilés»), il montre son effet nocif sur les