Allitération En R

sur l’univers rassurant et connu du réel présent dans le second quatrain pour finir sur la victoire du surnaturel du dernier quatrain I/ L'univers fascinant des légendes - 1er quatrain · « Mon verre » et « Vin » - thème de l’alcool· Allitération en « v » : donne un rythme lent au poème · « Écoutez la chanson... » mise en abyme : le poème est à l’écoute· « 7 » chiffre mystique · « Lune » -> atmosphère mystérieuse (champ lexicale de la nuit) · Récit d’une hallucination : causé par l’alcool

côté droit » une parallère avec  une blessure mythique (celle de  Jesus) qui rapporté à la  jeunesse et l'isotope de  l'innocence rend le sacrifice  encore plus obscène. Je n'ai pas repris en détail les explications sur la musicalité, hiatus, assonances et autres allitérations qui sont longuement détaillées dans l'explic ci dessous Classons maintenant les relevés de façons à faire émerger le mieux possible les techniques narratives au service du sens Sourirait un enfant malade, il  fait un somme: Nature, berce­le chaudement: il 

chose de troublant et d’inquiétant se prépare. Dans cette première strophe, on distingue un jeu sur les sonorités. En effet, Victor Hugo nous retranscrit là une harmonie imitative : les allitérations en L évoquent l’eau, la mer. Les allitérations en R font penser au roulement des vagues quant aux allitérations en B, elles semblent représenter le fracas des vagues. Ce jeu sur les sonorités nous permet alors de bien se représenter ce milieu marin. L’audition est encore sollicitée dès le premier

critique d’un défaut Humain Universel (ne pas se fiez aux apparences) I- ENJEU DIVERTISSANT a- Cadre Spatial temporel fictif et imprécis . Lieu : “montagnes” (v.2) VS “campagnes” (v.4) ANTITHÈSE placer à la rime (assonance & allitération) offre une vision caricaturale de la nature simplifiée. b- Schéma narratif complet structure ; vivant . Structure : (v.1-6) – Situation initiale ; arrive le voyageur devant un Torrent & Rivière (v.7) – Elément perturbateur ;

au v 33 témoigne de la distance qui oppose la situation du poète de celle de la foule. Cette différence suscite aussi le mépris et la raillerie et Hugo reprend le motif romantique du poète maudit et incompris : verbes « raille » et « rit » + allitération en [R]+ champ lexical du mépris (insulte/ raille/ contempteurs/rit). B - un élu de Dieu : Cette distinction s'explique par l'élection divine du poète. Il convient de noter l'importance du champ lexical de la religion. Le poème s'ouvre sur le mot

valeur du mode de vie traditionnel des antillais, peuple sensible à la poésie (d'une pensée jamais lasse). Le paradis perdu et ses images d'une vie idyllique (le fleuve des tourterelles et les trèfles de la savane) est conforté par les allitérations en « t », « r », « f » et surtout par la douceur des sonorités. Il se prémunie contre la contagion de la civilisation occidentale qui apparaît dans la construction orgueilleuse de buildings de vingt étages, orgueil qui engendre la dégénérescence physique

cœur qui haïssait la guerre. Ce titre est bien expressif ; il est très claire il nous exprime bien son sentiment envers la guerre puisque ce cœur que l’on parle c’est celui du poète. Puis dans le texte de Ponge : l’huitre nous avons une allitération en « r » qui provoque une sensation de mal être de l’huitre ici le poète s’est mis dans la peau de l’huitre et donc ici nous avons le sentiment du poète. Enfin dans une troisième sous partie nous allons montrer que celle-ci sert à énoncer un fait

mort et malheur sur le chemin du poète (thème baroque) a) animaux rencontrés accumulation animaux inquiétants, de mauvaise augure (vautour, corbeau, 2 belettes et 2 renards, serpent, aspic) allitération en [r] "corbeau" "croasse" cri désagréable du corbeau représenté b) ambiance apocalyptique allitération (cri, peur, tonnerre) harmonie imitative champs lexical de l'apocalypse : tremblement de terre, tonnerre, éclipse, astres qui tombent c) monde des morts « sang » référence à la mort « ombre »

4ème vers : Rimes croisées. (Fém.-Masc.-Fém.-Masc.) 5ème vers : Rimes croisées. (Mas-Fém.-Masc.-Fém.) 6ème vers : Rimes embrassées. (Masc.-Fém.-Fém.-Masc.) Je peux voir aussi qu’il y a tout au long du poème des allitérations en « r ». (Voir texte ( r ) Grâce à ces allitérations, nous pouvons voir que Paris est proche de l’épuisement, même la parole semble lutter contre un danger inconnu. Tout est en péril et tout est sous danger par l’invasion des troupes ennemies. Etudier le langage poétique

homme " ; " bon apôtre " ( = disciple de Jésus - Christ ) qui contraste avec son acte de violence Jean de la Fontaine utilise également des allitérations : - Une allitération en "r" vers 34 " fourré, gros et gras " qui donne l'impression que le chat ronronne pour mieux duper le lecteur , car l'on ne se méfie pas d'un chat ronronnant . - Une allitération en " k" vers 45 " d'accord en croquant " qui renvoit à la violence de l'acte du chat . On peut penser que c'est le son du craquement des os du