Assonances Et Allitération

approfondie mais toujours en relation avec la signification. Il convient donc d’avoir des notions précises de versification. Dans votre fascicule « annexe », vous trouverez trois fiches de révision (n° 9, 10 et 11). Le jeu des sonorités, assonances et allitérations, ne doit pas être négligé, pas plus que celui du rythme. Enfin, vous accorderez une attention particulière aux figures et aux images, métaphores ou comparaisons. B) Le genre poétique : entre travail et inspiration 276 Plus que tout

éveil de l’amour. L’indicatif présent est opposé au passé. La foudre (« foudroie ») est une métaphore réitérée par l’« éclair ». Le poète est dans le chaos : « tonnerre » : allitération en [T]. La femme est la savane, elle frémit, gronde (personnification de la savane) : « savane ; femme ; tamtam ».  Allitérations en [F] et [V] pour le souffle. A la dernière strophe : femme face à son destin, âgée « beauté qui passe », en cendre (morte). C’est le temps qui passe. Pour Senghor, la mémoire

fille : éveil de l’amour. L’indicatif présent est opposé au passé. La foudre (« foudroie ») est une métaphore réitérée par l’« éclair ». Le poète est dans le chaos : « tonnerre » : allitération en [T]. La femme est la savane, elle frémit, gronde (personnification de la savane) : « savane ; femme ; tamtam ». Allitérations en [F] et [V] pour le souffle. A la dernière strophe : femme face à son destin, âgée « beauté qui passe », en cendre (morte). C’est le temps qui passe. Pour Senghor, la mémoire et

car « je » or le « je » devient enfant ( juste un enfant peut appréhender poétiquement le monde ? d) L’action l. 1-2 : avant éveil, immobilité l. 3-8 : éveil déclencheur, sensations visuelles : allitérations ; apparition déesse : accélération et poursuite l. 9-10 : craintes… … II) Un regard poétique sur le monde entre le merveilleux, le féerique et le rêve a) Le merveilleux et le féerique

Ronsard cherche à séduire Ronsard. La fiction poétique repose tout d'abord sur une invitation visible par un impératif « allons voir ». Cette initiation semble tout d'abord anodine, désintéressée. On peut le voir par la douceur des allitérations en m, n, s ainsi que des assonances en o dans les quatre premiers vers. Le rythme y est vif, entraînant avec deux syllabes dans le vers1. Le poète s’efforce ensuite de séduire la jeune femme grâce à une comparaison flatteuse et élogieuse. Pour cela, il compare

et la fébrilité des préparatifs. * Étudier les sonorités : quels sentiments sont exprimés par le retour de certaines syllabes ? Quelle atmosphère est ainsi créée ? Faire attention aux allitérations, aux assonances, aux rimes, aux hiatus… * Le bruit, la fureur et le dégoût évoqués par les allitérations de « m » et de « t » dans « meurtriers mercenaires que Gengis Khan, Tamerlan, Bajazet n’en traînèrent à leur suite ». * Étudier le volume des phrases (longueur, formes : interrogations

l’extérieur (rimes) du poème. On y trouve des rimes riches, (ensemble, ressemble) des suffisantes, (vagabonde, monde) et des pauvre (luisants, ans). On observe une nouvelle structure de rime tel que (AABCCB) On remarque des allitérations en « R », « M » et en « S ». Des assonances en « A », « E » et « O ». Une répétition des sons AU, EN, ON et du mot AIMER. Les vers 4,7, 18, 21, 24, 27, 32, 35, 38, 41, sont féminines et reste masculines. Chant lexical du bonheur. (Lumière, sensation de chaleur, volupté

contretemps la valeur du mode de vie traditionnel des antillais, peuple sensible à la poésie (d'une pensée jamais lasse). Le paradis perdu et ses images d'une vie idyllique (le fleuve des tourterelles et les trèfles de la savane) est conforté par les allitérations en « t », « r », « f » et surtout par la douceur des sonorités. Il se prémunie contre la contagion de la civilisation occidentale qui apparaît dans la construction orgueilleuse de buildings de vingt étages, orgueil qui engendre la dégénérescence

qui se succèdent ont des similitudes phoniques : Courbe Cœur (allitérations en [r] et en [C])  Rosée roseaux (allitération en [r]) : on peut alors comprendre la métaphore sourires parfumés ds le même vers : rosée, roseaux évoquent indirectement la rose, d’où la métaphore du parfum Danse douceur(allitération en [d]) Tour cœur(rime intérieure en [r]) Jour mousse source couleur(assonance en [ou]) Paille astre(assonance en [a]) La logique du poème est avant tout une logique sonore ;

relations humaines. • La peste est définie par deux appositions avant d'être nommée, ce qui crée une attente progressive, pressante en gradation. La peste est désignée par une périphrase mise en valeur par une anaphore. • Registre dramatique :  - Allitération en r : « répand, terreur, guerre »  => champs lexical du tragique : « terreur » , « fureur », « crime de la terre » - Hyperbole, vocabulaire violent, rimes masculines (fureur, terreur) : dureté - Idée du destin, ('Mal que le ciel en sa fureur