Bertolt Brecht

Arguments for a Theatre. 1989. Manchester: Manchester UP, 1993 Beckett, Samuel. The Complete Dramatic Works. London: Faber and Faber, 1986 Quad et autres pièces pour la télévision suivi de l’Epuisé de Gilles Deleuze. Paris : Minuit, 1992 Brecht, Bertolt. Le Petit organon pour le théâtre. Paris : L’Arche, 1963 Brook, Peter. The Empty Space. 1968. London : Penguin Books, 1990 Craig, Edward Gordon. On the Art of Theatre. London : William Heinemann, Ltd, 1929 Dumoulié, Camille. Les Théâtres

capital «Être bon, qui ne le voudrait? Mais sur cette triste planète, les moyens sont restreints, l’Homme est brutal et bas. Qui ne voudrait par exemple être honnête? Les circonstances ne s’y prêtent pas.3» Ziegler utilise cette citation de Bertolt Brecht pour démontrer sa confiance envers ce qu’il nomme les prédateurs et le respect qu’il leur porte. Ces derniers s’adaptent à toute situation avec agilité et rapidité. Ils n’ont confiance qu’en leur instinct et de façon abusive d’ailleurs : «loyal

récits naturalistes. Il utilise notamment des artifices de littérature par la position d'un narrateur extérieur à l'action et par un découpage en chapitres. Il fait également appel à des procédés venus du théâtre expérimental et des théories de Bertolt Brecht (théâtre épique, distanciation...), réduisant au strict minimum les objets de représentation (scène nue et fond noir) et étiquetant des éléments de décor à la craie sur le sol7. Dogville, au casting remarqué (Nicole Kidman, Lauren Bacall, James

Théâtre de la Bastille ; Barbares Amours d’après Électre de Sophocle et des textes de Pier Paolo Pasolini au TNP Villeurbanne ; Pier Paolo Pasolini d’après l’œuvre de Pier Paolo Pasolini à la Maison de la culture du Havre; L’Opéra de quat’sous de Bertolt Brecht et Kurt Weill à la Maison de la culture du Havre, au Théâtre national de Strasbourg, à la Maison de la culture de Bourges… ; Conversation chez les Stein sur Monsieur de Goethe absent de Peter Hacks au Théâtre du Point du jour et au Théâtre de

en comprendre le mécanisme par le fait même de les mettre « sur scène » et de les interpréter, enfin y trouver une solution. Déjà Bertolt Brecht, dans les années 1930, voulait un théâtre entièrement conçu et joué pour faire réfléchir sur les questions politiques, comme sa pièce La Résistible Ascension d’Arturo Ui sur la montée du nazisme, mais Boal va plus loin : « Brecht a dit que le théâtre doit être mis au service de la révolution ! Il n’est pas au service : il est partie intégrante de la révolution

La Commission d’enquête de la Chambre des représentants sur les activités antiaméricaines (House Un-American Activities Committee ou HUAC) enquête sur la propagande communiste et fait boycotter 300 artistes par les studios. Des artistes comme Bertolt Brecht, Charlie Chaplin, Jules Dassin et Orson Welles doivent quitter les États-Unis. Entre 1950 et 1954, le sénateur républicain du Wisconsin, Joseph McCarthy, mène une véritable chasse aux « Rouges ». Il fait mettre en accusation pêle-mêle tous

social » => le monde sur le théâtre serait alors moins infini, plus adapté à l’étroitesse de la scène car se concentrant sur les mœurs d’un ensemble plus défini. Théâtre se rapproche du monde de ses spectateurs => C’est le cas plus récemment : Bertolt Brecht établit un parallèle avec l’actualité dans sa pièce La Résistible Ascension d’Arturo Ui (écrite en 1941). La date et l’origine de l’auteur => dictature d’Hilter. C’est en effet une comparaison qui établit une critique. Lieu : Chicago des années

l'oubli. Ils commencent à peine d'en sortir.   Les compositeurs et les interprètes de la musique dégénérée La liste est longue plus de 200 noms aussi citons simplement : Compositeurs : Schönberg, Schreker, Kurt Weill, Hans Eisler ami de Brecht, Victor Ullmann, Joseph Marx, Pavel Haas, Franz Schmidt, de Richard Stein, Errwin Schuloff ou Jefim Golyscheff, Erich Korngold, Miklos Rozsa, Eric Zeisl, Franz Waxman (oratorio La Chanson de Terezin ), Paul Hindemith, Zemlinsky (symphonie lyrique)

Stanislavski va s'opposer une autre méthode, celle que Bertolt Brecht, le grand dramaturge allemand, définit dans L'achat du cuivre et Le petit Organon. Une vision historique des théories théâtrales permet de voir que cette opposition entre un jeu fondé surtout sur l'émotion et un jeu fondé sur une contruction intellectuelle n'est pas nouvelle, et qu'elle prend sa source dans un ouvrage célèbre : Le Paradoxe sur le comédien, de Denis Diderot, auteur que Brecht considérait comme son maître. Nous allons donc

1939, il part pour les États-Unis, à bord du Queen Mary puis se rend à Los Angeles, où il est à nouveau en compagnie de Marlene Dietrich, mais se lie d'amitié avec Elisabeth Bergner, Paul Czinner, Orson Welles, Igor Stravinsky, Arthur Rubinstein, Bertolt Brecht et bien d'autres grands de l'industrie cinématographique ainsi que des émigrants allemands. En 1940, il rencontre pour la première fois Paulette Goddard et Greta Garbo alors qu'il se brouille avec Marlene Dietrich. Dès lors, Remarque travaille