Bienséance Le Cid

Le théâtre au 17ème siècle. 1) La période du baroque au classicisme (1630-1661). Le baroque = mvt littéraire et culturel qui cherche à échapper aux règles et qui défend tt ce qui est excessif. → tragi-comédie = mélange des 2 genres ex : Le cid, Corneille. Les causes de l’arrivée du classicisme : _ Le théâtre : rôle de + en+ impo chez tt le monde. _ L’Académie française commence à donnée son avis : veulent classique ! → Elle va imposer des règles. 2) La période classique (1661-1685)

de tant de jours en un jour effacée ! Nouvelle dignité fatale à mon bonheur ! Précipice élevé d'où tombe mon honneur ! Faut-il de votre éclat voir triompher le comte, Et mourir sans vengeance, ou vivre dans la honte ? » Corneille, Le Cid, 1636 Cette exigence morale de la littérature classique fait de la tragédie, de la fable, des maximes et des portraits des genres privilégiés. La forme est aussi soumise à de fortes contraintes : la langue classique est marquée par un souci constant

règles poursuivent deux buts principaux. D'une part il s'agit de rendre l'action théâtrale vraisemblable, car les décors n'ont pas besoin de changer et l'action se déroule en un temps qui pourrait être le temps de la représentation. La règle de bienséance oblige à ne représenter sur scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique, mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres

d'harmonie propres au classicisme : Il s'agit de respecter les trois unités : de lieu (un seul décor), de temps (24 heures) et d'action (une seule intrigue) pour satisfaire aux deux règles de base : la vraisemblance (une histoire crédible) et la bienséance (rien de choquant). Le théâtre se place donc sous le signe de la raison avec des objectifs précis : plaire et instruire. La dimension morale est donc primordiale : par le rire ou la peur, on veut provoquer chez le spectateur la catharsis, c'est-à-dire

divine qui s’abat sur Don Juan Champ lexical du feu « foudre » l.21 « feu invisible » l.22 « brûle » l.22 « brasier ardent »l.23 « grands éclairs » l.24 « grands feux » l.24 -l’enfer est un lieu infernal qui va recevoir Don Juan. Règle de bienséance non respectée avec la mort violente de Don Juan sur scène. Interjections-vocabulaire de la souffrance « Ô ciel ! » l.22 « ah ! » l.23 « me brûle » l.22 « je n’en puis plus » l.22 « mon corps devient un brasier ardent » l.22-23 -Gradation

d’ action, unité de temps et unité de lieu) qui impose que l’ action doit être simple pour que l’ attention du spectateur ne se disperse pas, qu’elle doit se dérouler en vingt-quatre heures et dans un même lieu. Aussi, on trouve la règle qui la bienséance qui est l’ensemble des principes moraux, religieux, littéraires auxquels une œuvre doit se conformer pour ne pas les idées et les goûts du public. En plus, il ya la règle du vraisemblable qui nécessite que l’action doit paraître vraie sans l’ être

dure deux scènes et est composée de tirades de différents personnages. De plus, la règle de la bienséance du théâtre classique ne permet pas de montrer un meurtre sur scène. Ainsi Boileau dit : « Ce que l’œil du spectateur ne peut voir, qu’un récit nous l’expose. «. Les éléments pouvant choquer le public se déroulent alors dans la coulisse et sont ensuite relatés par un personnage sur scène. Dans Le Cid, la guerre contre les Maures ainsi que le duel de Rodrigue et du père de Chimène sont présentés

un moyen de contestation efficace, nous n’aurions certainement pas assisté et ne continuerions pas à assister à l’emprisonnement des intellectuels sous les régimes dictatoriaux. 2. Commentaire : Le Cid, Corneille. Au XVIIè siècle, le théâtre peut être comédie, tragédie ou tragi-comédie. Le Cid de Corneille qui relève de ce dernier genre est une pièce écrite en 1637 et qui rencontre un grand succès auprès du public. Dans l’extrait proposé, Rodrigue parti pour affronter les Mores et revenu glorieux

grande qualité, stimulés par des contraintes que nous avons citées mais aussi des contraintes formelles. Les contraintes, et tout particulièrement celles imposées par le théâtre classique, c’est-à-dire les unités de temps, de lieu et d’action, les bienséances et le vraisemblable, sont souvent très strictes et même à certaines époques presque impératives. Cependant, en imposant un cadre difficile, elles donnent beaucoup plus de mérite au dramaturge qui s’y soumet avec succès. En effet, créer une pièce

scandale que provoqua le Cid, rompt volontairement l’unité de lieu, pour donner à voir Médée dans le secret de son intimité, là où mûrit et se fomente son projet de vengeance. Dans ce premier choix du dramaturge, Louis Marin lit une exhibition des mécanismes à l’œuvre dans le coup d’Etat : on y voit les étapes de sa création, spectacle ordinairement interdit, de la même manière qu’on assiste à la mort de Créon et de sa fille sur scène, nouvelle transgression des règles de bienséance au théâtre. L’image