Cerisy-la-Salle

cinématographique mais simplement une reproduction, à l’aide de la caméra, du modèle théâtral officiel. » (Le Cinéma selon Georges Méliès, (dans Méliès et la Naissance du spectacle cinématographique, dirigé par Madeleine Malthête-Méliès, éditions Colloque de Cerisy et Klincksieck, Paris, 1984) En 1908 effectivement un film évoquant un nouveau genre de cinéma est produit par la société « le Film d’Art » et par Pathé : L’assassinat du Duc de Guise. C’est à partir de ce film que la carrière cinématographique de

les spectateurs, comme dans son œuvre Contrepèterie record en 1968 sur lequel il joue avec le mot contrepèterie. Il fait également de nombreux jeux de mots et des anagrammes avec son nom ainsi que son prénom qui ont été exploré lors du colloque de Cerisy en 1977, par exemple Marcel Duchamp, Marchand de sel, ou même Duchamp du signe, Du chant du cygne. Duchamp a également utilisé l’écriture pour faire un Carton d’invitation de l’hommage à New-York, dans lequel il a fait un cour texte de présentation

d'autrui". 1970 Publication de Isma, ou Ce qui s'appelle rien. Cette pièce est publiée avec Le Silence et Le Mensonge chez Gallimard. Elle sera créée en 1973 1971 Ce que je cherche à faire : participation de Nathalie Sarraute à la décade de Cerisy-la-Salle sur le Nouveau Roman. 1972 Publication de Vous les entendez ? Création en février de Isma, ou Ce qui s'appelle rien à l'Espace Cardin, dans une mise en scène de Claude Régy. 1975 Création de C'est beau au Petit Théâtre d'Orsay, mise en scène

littérature expérimentale abordant de manière scientifique ce que n'avaient fait que pressentir les troubadours, les rhétoriqueurs, Raymond Roussel, les formalistes russes et quelques autres"4. En septembre 1960, une Décade Queneau est organisée à Cerisy-la-Salle : s'y rencontreront les futurs membres fondateurs de l'OuLiPo (du moins ceux qui ne se connaissent pas encore). Il faudra attendre le mois de novembre pour que le groupe prenne un caractère officiel, lors d'un repas dans un restaurant (Au Vrai

négritude, francité et civilisation de l’universel. Paris : Grasset, 1985. 234 p. salles H et V – littératures d’expression française – [AFR84 SENG 4 cequ] Elégies majeures [suivi de] Dialogue sur la poésie francophone. Paris : Seuil, 1979. 123 p. salle V – littératures d’expression française – [AFR84 SENG 2 e] Léopold Sédar Senghor et la revue Présence Africaine. Paris : Présence Africaine, 1996. 246 p. salles H et V – littératures d’expression française – [AFR84 SENG 5 PR] Liberté

malgré elle, la communication, ou plutôt la communion est possible : l'âme «retentit», dit Bachelard, grâce à l'image poétique, capable de donner, à tout lecteur de poème, une conscience de poète.» (Marie-Louise Gouhier au cours des Entretiens de Cerisy-la-Salle sur le surréalisme en juillet 1966). «Le Je du poète et singulièrement du poète surréaliste veut atteindre le Point suprême. Qu'est-ce que cela veut dire, sinon qu'il aspire à devenir le Tout en lui imposant sa propre domination ? Mais comment

jeune fille, originaire de la Belgique francophone, incarne les enjeux qui sont ceux, non seulement de tous les États multilingues, mais aussi de l’Europe en construction. Pour faciliter la compréhension des quinze étudiants Erasmus présents dans la salle, Isabelle demande au professeur, qui commente l’avenir du capitalisme mondial, de s’exprimer en castillan. Sa demande est rejetée : l’enseignant défend son choix linguistique avec détermination. Ainsi la problématique de l’identité nationale est-elle

pur et l’idée de réintroduire le sujet et l’Homme dans cette analyse. Ainsi, c’est l’époque de Genette, Jakobson, Bakhtine et bien sûr Barthes : « Le pré-roman : une parole tendue entre l’image et le refus du roman. » c)    Le colloque de Cerisy-la-Salle Il s’agit d’un colloque organisé par Jean Ricardou et Françoise Van Rossum-Guyon du 20 au 30 juillet 1971. Les participants sont Robbe-Grillet, Sarraute, Butor, Ollier, Pinget et Simon. Duras refuse de s’y rendre car elle se méfie de ces «

Littératures d’expression française – [84/4 CAMU 5 CA 4] Essai de création collective. Révolte dans les Asturies, pièce en 4 actes. Alger : Pour les amis du Théâtre du travail, [s.d.] Salle G – Littératures étrangères – [microfiche S95-/9699] L’Etat de siège : spectacle en 3 parties. Paris : Gallimard, 1948. 211 p. Salle G – Littératures étrangères – [microfiche S95/9003] La Mort heureuse / introd. et notes de Jean Sarocchi. Paris : Gallimard, 1995. 237 p. (Cahiers Albert Camus ; 1) Salles H et V –

plutôt que l'inspiration des nouveaux romanciers, ne retient en effet que sept noms, Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon, tous participants du colloque qui se tint à Cerisy-la-Salle en juillet 1971. Pour avoir refusé de se rendre au colloque parce que, dira-t-elle, elle se méfie des a priori théoriques qui empêchent l'écrivain à l'œuvre de se découvrir lui-même, Marguerite Duras s'est, aux yeux de Jean Ricardou, exclue elle-même