Champ Lexical De La Fete

suivant, ce qui le met en valeur et insiste sur la démarche hésitante, vacillante, typique d’un ivrogne. Ainsi, le chiffonnier n’est pas directement qualifié d’ivrogne, mais son allure le suggère. - Le verbe « épancher », qui appartient au champ lexical du vin, est employé ici pour évoquer la parole du chiffonnier. Sa parole s’écoule comme un liquide, elle est fluide, abondante, incontrôlable, déliée par les effets de l’ivresse. C’est aussi une parole lyrique (elle vient du « cœur », donc elle

attiré par une telle scène. et alors ? ; CL musique " belle musique en faux bourdon" fessé en cadence" " on chantait" et CL du spectacle " spectacle" "cérémonie" " cadence" " chantait" feinte de scène joyeuse car la musique est souvent associée à la fête mais cette cérémonie n'en est pas une contrairement à ce que l'on voudrait nous faire croire;et alors ? pas assez d'exemples. Conclusion : scène qui paraît joyeuse mais l'ironie de Voltaire dénonce cette pratique révoltante qui semble êtr prise à

déifiée.1) scène 1:Cérémonie d'apothéose pour la reine > c'est flatteur pour le lion car il risque d'être divinisé aussi. Le fait que le discours de la lionne soit entièrement en alexandrins souligne la majesté de la lionne et l'hypocrisie du cerf."champ"/"charmes" > allitération pleine de douceur, de chaleur; on a tout un ensemble de sonorités extrêmement douces.v.46 > voir la feuille pour l'accentuationv.47 > allitérations en [s] et sons naseaux. On note des accents très symétriques.v.49 > coquetterie

qu’il caractérise comme « grotesques », ce qui renforce le contraste entre une grande surface et la « caverne d’Ali Baba » et exprime le dégout qu’éprouve l’auteur pour ces endroits. Le journaliste brise aussi notre vision de Noël comme étant une fête magique. En effet, la métaphore qui compare les « platanes affublés de guirlandes multicolores » à l’aéroport Roissy-Charles-de-Gaulle brise toute féérie. L’auteur considère que les platanes sont tellement décorés de guirlandes clignotantes qu’ils

à recréer l’effet d’une noyade ou d’une asphyxie dû au Spleen. Il utilise les termes « sourdes plaintes » et « fleuve invisible » pour faire ressentir au lecteur l’eau pénétrant dans nos poumons. - La toute puissance du Mal On relève le champ lexical du mal, « Satan », « démon », « diable », le mal est donc très présent. Baudelaire développe ici une esthétique satanique. La majuscule à l'épithète de «Satan Trismégiste » montre la toute puissance du diable. Il est décrit comme un chimiste qui

ce que fred prenne position dans la ville insurgée, or il n’en est rien. Fred est passif, et il semble tout raté, sa vie et ses amours. 1. L’indifférence de Fréderic - Obsédé par sa vengeance sentimental : il observe la révolution de loin : champs lexical du regard - Fred est donc spectateur, il n’est pas touché par ce qui arrive. Il ne se sent pas impliqué, c’est un paresseux, il est impassible comme le prouve la phrase « on casse qq bourgeois […] tranquillement » l.25 - Le proverbe qui suit

autre métaphore : « mousse de rayons » : la lumière est si compacte, qu’elle semble liquide ; troisième métaphore, exploitant pour la troisième fois l’association entre la lumière et un élément liquide : « où la lumière pleut ». L’importance de ce champ lexical de la lumière est nettement marquée par le triple travail métaphorique, et par la mise en relief systématique par la versification (mise en rejet de « d’argent » et « luit » (v.3) ; localisation à la rime et en fin de quatrains pour « mousse de

mères pour obtenir quelque bâton de sucre, ou montaient sur les épaules de leurs pères pour mieux voir un escamoteur éblouissant comme un dieu. Et partout circulait, dominant tous les parfums, une odeur de friture qui était comme l'encens de cette fête. Au bout, à l'extrême bout de la rangée de baraques, comme si, honteux, il s'était exilé lui-même de toutes ces splendeurs, je vis un pauvre saltimbanque, voûté, caduc, décrépit, une ruine d'homme, adossé contre un des poteaux de sa cahute ; une cahute

rappelle le lien qui les unit, le lien père/fille, elle se faisait conter ses exploits, avec toute son admiration. On voit aussi le champ lexical du triomphe « dompter, conquête, conter ». Elle met en avant les talents de guerrier de son père, peut-être pour lui rappeler qu’il n’a pas besoin de sacrifier sa fille pour gagner ? Elle préparait même une fête de sa victoire, fête à laquelle elle n’assistera pas. Elle lui rappelle que son rôle de premier enfant a toujours était bien rempli, elle se donne une

sur le thème universel de la fuite du temps qui affecte moins la nature que l’homme. En quoi ce poème est-il représentatif du mouvement romantique ? I- La fuite du temps a) Un temps mobile * Un poème sous le signe du temps (champ lexical très fourni). * Variations de temps : passé composé (v.1) / futur (v.2). * Images : « pas du temps qui s’enfuit » (allégorie). * Récurrence du verbe « passer » (v.5) aux 2 hémistiches. * Enjambements, rejets et contre-rejets (v