Champ Lexical Du Combat

ne se montre pas efficace par suite d'une erreur dans sa stratégie argumentative. Avant de convaincre les Athéniens, il faut connaître intimement les Athéniens. Cependant, ayant eu la perspicacité de remarquer que certains s'intéressaient "A des combats d'enfants…", l'orateur va montrer son habileté et pouvoir donner sa leçon finale en acceptant de leur parler comme à des enfants (du moins au début) en utilisant une histoire pour captiver leur attention. Que pensez vous du changement de stratégie

concerne les champs lexicaux, nous pouvons en repérer trois principaux dont, premièrement, celui de la haine avec des mots ou des expressions tels que « air sec et méchant », « me mépriserait-elle ? », « furieuse », « terreur », « peine atroce », « colère », « haine », « cruelle », « brouille éternelle », « méchanceté », « rage » et « fureur ». Le second champ lexical important dans ce chapitre est celui de la guerre ou du combat avec des mots ou des expressions tels que « peine atroce », « combats affreux »

séduire Charlotte, puis dans quelle mesure cette scène est comique, et enfin en quoi est-elle également cruelle. Dans cette scène, Dom Juan est un séducteur en action Dom Juan utilise énormément la flatterie pour séduire Charlotte. Il y a le champ lexical de l’éloge et de la beauté : « yeux pénétrants », « agréable », « jolie » etc... répétition des termes «beau », « belle », « beauté » tout au long du passage. Dom Juan utilise également des superlatifs et des hyperboles pour flatter Charlotte :

III – Exposition d’un roman « engagé » Réalisme du chapitre La description des paysages : - champs lexical de la noirceur : « obscurité », « profondeur », « ombre » qui s’ajoute à une description « miséreuse » du paysage : maison qui s’affaisse, creux des champs, maison décrite comme une « croûte blanche » - on est face à un paysage boisé, de campagne et plateau, avec une « forêt de pin » - auteur décrit Bni Bablen p.12 et appui sur le fait qu’elle est très isolée : «on connaissait des heures

être accessible à toutes les femmes et il rend justice à l’amour, d’où le champ lexical: "droit", "justes", "injustice". -Il transforme aussi la séduction en des valeurs naturelles: "la nature nous oblige". 2. Dom Juan est un conquérant à l’image d’Alexandre, mais prend seulement le cœur des femmes -La conquête amoureuse est assimilée à la conquête guerrière. DJ va insister sur le champ lexical du combat: « combattre », « rendre les armes », « résistances », « conquêtes », « vaincre

large -> resserré (champs, maison, chambre, livre). * Images de l’enfer, celles du bagne. => 2 tableaux très opposés : diptyque. * Méditation auditive : chant des oiseaux ≠ voix des surveillants, étrangers (l.25-26). * Niveau lexical : * 1er tableau : termes abstraits et mélioratifs (« respect », « honneur », « reconnaissance », « amour », adverbe d’intensité « si »). * 2e tableau : termes concrets (« fouet », « marteau ») -> opposition lexicale. * Niveau syntaxique :

exprime un engagement particulier. Le mot « cœur » est d'abord pris au sens propre avec un champ lexical de la physiologie cardiaque : « un sang, envoi, veines ». Ensuite, il est pris au sens figuré comme le siège de l'esprit et des sentiments de poète : « la haine, la colère ». Dans le vers 1, le poète exprime un sentiment d'étonnement à l'aide d'une phrase exclamative et d'une antithèse : « haïssait la guerre / combat, bataille ». Ce contraste souligne le changement brutale et surprenant qui intervient

que l’eau est très puissante. De plus, dans les phrases qui suivent, on nous fait savoir que la tombée de l’eau s’intensifie à travers une gradation entre « jets minces » (l.6), « le trempait d’une pluie » (l.6) et « averse » (l.10). De même, le champ lexical de l’eau est donc bien présent comme je viens de le prouver avec toutes les citations de ce paragraphe. Enfin, pour finir cette première partie, on va mettre en évidence les risques que cet homme prend et qui s’ajoutent au problème de l’obscurité

discours. Faire l'éloge, le blâme, le réquisitoire, le plaidoyer. Les registres Registres non comiques Un registre épique (glorifie un héros dont ses exploits suscitent l’admiration, le thème du combat est essentiel). L'épopée (présent partout). Indices : champ lexical du combat ; antithèses; procédés d’amplification comme les hyperboles, les comparaisons hyperboliques, les accumulations ou l’emploi du superlatif. Auteurs : Homère (auteur grec), Virgile (auteur latin), Hugo, Zola

du genre comédie ainsi que le Combat de nègre et de chiens de Koltès du genre tragédie, sont deux textes datant du XXème siècle. Andromaque, une tragédie, écrite par Racine, date du XVIIème siècle, appartenant donc au classicisme. Comment la folie est-elle représentée sur scène ? Tout d'abord, dans les textes Andromaque et le Combat de nègre et de chiens, une seule femme parle, et exécute donc un monologue. Dans le premier texte, c'est plutôt le champ lexical qui représente la folie, premièrement