Champ Lexical Du Combat

apparaît un « monstre » de fer carnivore, inquiétant qui « mâche on ne sait quoi dans l'ombre ». Le champ lexical du vivant l'anime d'une folie meurtrière inouïe, v.23 « qui prend l'âge tendre en sa serre ». C'est l'incarnation du Diable (référence à l'Enfer v.9) «  dont le souffle étouffant ( …) tue », v.18 et 19. La meule ainsi personnifiée prend l'allure d'un ogre avide de chair fraîche. Le champ lexical de l'humain et de la machine s'affronte pour évoquer un monde où les valeurs sont inversées.

la fameuse description des deux armées. Candide va assister à la grande bataille entre le roi de France et le roi de Prusse travestis respectivement en roi des Abares et roi des Bulgares. Alors que ce texte apparaît comme un éloge de l’armée et du combat, l’ironie e le réalisme en font un violent réquisitoire contre la guerre. Problématique : Comment l’ironie, en transformant la guerre en spectacle, dénonce-telle la folie des hommes ? 1er axe de lecture : Un discours apparemment favorable à la

animal permet de faire une critique à la Cour satirique, le contraste entre les thermes officiel et campeux comme « majesté » « prince » etc... et le monde animal font partie des procédés satirique utilisé par la Fontaine puisqu'il a recourt au champs lexical de la Cour de la société plus raffiné pour le monde animal et pour le monde le plus bas . De même les diérèses du vers 1 et 2 « Lionne » « nation », la désignation du vers 26 « sont péjoratifs et participe à l'alcatire ». De plus la rime des vers

rêve, du désir et de la révolte écrivains → jeu du « cadavre exquis » = construire des phrases sans voir le début Comment ce poème de l'intimité devient-il une arme de combat contre l'oppression ? I) Un poème émouvant : le viol de l'enfance : a) L'injustice de la mort : L'innocence et l'enfance : champ lexical de l'innocence « petite fille » (titre) ; « enfant » (v5) ; « petites mains » (v11) > montre que la petite fille n'avait aucune raison de mourir, elle n'avait rien demandé

"toute action injuste, quel qu'en soit l'objet et en quelque lieu qu'elle se commette" (l. 558-559) Rousseau emploie intensivement le champ lexical du la souffrance: "mon coeur s'enflamme" (l. 556), "que j'ai soufferte" (l. 567). Rousseau a une sensibilité à fleur de peau et cela se sent dans le choix de ses adjectifs. L'auteur utilise à la fois le champ lexical du temps, avec un caractère hyperbolique assez marqué, [ "mon pouls s'élève encore" (l. 549) , "quand je vivrais cent mille ans" (l. 511)

désarroi s’explique par la nécessité de rompre avec Bérénice, de faire ses « adieux » (v.3). Le renvoi de la reine est ainsi présenté comme un « combat » (v.5) (placé à la césure) à livrer avec celle qu’il aime. Titus se met lui-même en scène comme un bourreau face à sa victime. Il utilise ainsi des termes particulièrement forts appartenant au champ lexical de la violence guerrière : « cruauté » v.4 (qui fait référence par son étymologie au sang qui coule), « barbare » v.6, « percer » v.13, 14 qui

insensible du massacre. Comment le jeune Rimbaud exprime t-il sa répulsion vis à vis de la guerre ainsi que sa vision de la religion ? Nous analyserons, dans un premier temps, les procédés utilisés par Rimbaud pour restituer au lecteur l'enfer du champ de bataille. Nous évoquerons ensuite la souffrance du peuple, incarnée dans ce poème pas « les mères ». Dans un second temps, nous tenterons de comprendre la critique que fait Rimbaud de la religion et du pouvoir. Enfin, nous nous intéresserons à l'autre

souvent, mais il a deux aperçus sur ce terme : l'amour "possible" et "impossible". Pour lui, l'amour est surtout "impossible", à cause, de la guerre. Le poème Barbara (p.206/207) est très enrichissant (on y trouve plusieurs figures de style et de champ lexical) et nous montre la vision de "L'amour" de Jacques

le contraire de ce qui est dit TRAGIQUE Fatalité du destin Présence de la mort Souffrance morale Sentiment d’impuissance - Vocabulaire soutenu - Interrogations et exclamations exprimant la détresse du héros face à son destin - Champs lexicaux : fatalité, amour, séparation, liberté, faute, etc. PATHÉTIQUE La pitié et la compassion - Vocabulaire des sentiments et de la douleur - Comparaisons et métaphores - Mise en scène de moments déchirants LYRIQUE Les émotions liées

familiarité/jurons/argent 2. scène séparée en deux parties ⇒ didascalie (« entre Maffio ») : nouvelle du spectateur, pas de changement de scène à l’arrivée d’un nouveau personnage 3. Action rapide ( didascalie, verbes d’actions, stichomythie ) + épée, combat ⇒ contradiction de la règle de bienséance : on ne doit pas se battre sur scène Transition :originalité de l’exposition différente d’un théatre classique AXE 2 : une scène d’exposition qui présente les personnages 1. Lorenzo : un personnage