Champ Lexical Du Comique

dans les deux textes, on insiste sur le fait que le comique a le pouvoir de rassembler les gens, devait faire fraterniser : c'est la fréquence de ce champ lexical dans les deux textes qui nous a amené à cette déduction : Coluche avait réussi a touché la France entière qu'il est plus licite (in 30) ; idem pour le texte de : les salariés en redemandent et fraternisent avec le patron (in 52). Les raisons sont à chaque fois les mêmes : le comique réussi est celui qui est multiple, qui a plusieurs registres

connaissent depuis suffisamment longtemps, pour être arrivés à s’apprécier, comme le montre le champ lexical de l’amour : « Plaisez (l.3), aimez, embrassez (l.4) », ils doivent donc s’embrasser. ● l.6 à 10 : Les exemples et leur explication : l.6 à 7 : Premier exemple : Il ne faut que Pierre hésite. l.7 à 9 : Explication du premier exemple : Il ne faut pas laisser le temps, représenté par son champ lexical : « Minute, mois, années » (l.8), se glisser entre ceux qui s’aiment. l.9 : Deuxième exemple :

ses comptes avec son maître. Ainsi dans cette scène, Scapin a fait croire à Géronte qu’on le cherche pour le tuer, et l’a persuadé de se cacher dans un sac.  UNE SCENE COMIQUE  Traditionnellement le valet, rôle tenu par Molière lors de la représentation, est porteur du comique, dont le plus immédiatement perceptible ici est le comique de gestes. La didascalie qui précise « Il donne plusieurs coups de bâton sur le sac » nous permet d’imaginer le jeu des deux acteurs, l’enthousiasme du valet et les soubresauts

Registre | Procédés Caractéristiques | Effet recherché | Comique | - Jeux sur les mots, sur les niveaux de langage, l’absurde - Effets de chute, de contraste, de rupture et de décalage - Répétitions mécaniques des mots ou de situation - Ironie - Imitation burlesque (sujet sérieux dans un style bas) | Faire rire ou sourire, amuser, souvent dans un but critique (caricature) | Délibératif | - Articulations logiques explicites (hypothèse, cause, conséquence, opposition, but) - Argumentation

[pic] Voir le texte de référence La composition Les outils lexicaux 1. Le champ lexical 2. Les vocabulaires appréciatif et dépréciatif 3. La connotation Les images Les autres figures de rhétorique Les figures d'opposition l'antithèse l'antiphrase le paradoxe l'oxymore Les figures de substitution la métonymie la synecdoque la périphrase Les figures d'insistance (d'amplification) l'hyperbole l'anaphore la gradation Les figures d'atténuation la litote l'euphémisme

La curée 112 – 115 - Fou génial - Ridicule -> un nain - Il décrit Paris comme un champ de bataille, comme une bête, un monstre, un être humain -> personnification, mythique, écriture épique - Saccard très violent - Descriptions de la réalité -> projets d’Haussmann -> passage historique - Pièces de vingt francs qui tombent du ciel -> le merveilleux, métaphorique, attention aux couleurs, à l’esthétique picturale -> rivalise avec la peinture impressionniste - Il défit Paris - Il traite sa

s le deuxième chapitre.  Le narrateur apprend la mort de ses deux supérieurs, qui sont les premiers morts du roman. La guerre peut-elle être à la fois comique et absurde ? I : Une scène d’horreur II : Des effets comiques III L’absurdité de la guerre I : Une scène d’horreur - Forte présence des champs lexicaux de la guerre - Description de la manière dont les personnes sont mortes - Comparaison à des scènes de la vie quotidienne (marmite de confiture, glouglou,…), l’image est horrible

invocation, sollicitation. Images et champ lexical : la mort, la fatalité, la douleur, le devoir, etc. II. Les comédies 1. Les différents types de comédie Comédie de mœurs. Comédie de caractère. Comédie d’intrigue. Comédie de sentiments. 2. Les différents ressorts comiques Comique de mots : niveaux de langue, lexique. Comique de gestes : grimaces, vêtements, accessoires. Comique de situation : quiproquos, cachettes, rebondissements inattendus, chutes. Comique de répétition : répétition d’une

polyglotte … Allusion à la fronde ( témoignage historique ) Une transfiguration comique/ Une confusion comique 1) nombreuses personnifications 2) comparaisons hommes/ animaux – champ lexical de l'artisanat 3) omniprésence du thème religieux III. Une parodie de registre épique 1) Violence des mots/ sentiment de violence du pg 2) La rue, un champ de bataille (champ lex) + présence nombreuse de nombres. 3) un antihéros. Conclusion libre. Ouverture

ce déguisement jusqu'à la fin de la pièce. Pourtant, s'il joue les seigneurs, Arlequin n'a rien perdu de son caractère comique, de son babillage et d'un autre trait plus spécifique : la gourmandise. Mais ici elle se manifeste surtout en matière amoureuse par une grande impatience. Arlequin, toujours pressé, obtiendra rapidement de Lisette l'aveu de son amour. Au-delà du comique qu'elle engendre, cette précipitation est très significative : tout d'abord, elle fait d'Arlequin le personnage du plaisir