Champ Lexical Du Regard Apparition

compliments »Comique de geste Verbe à l’impératif Geste autoritaire qui infantilise Thomas DiafoirusDidascalie : « un grand benêt nouvellement sorti des Écoles, qui fait toute chose de mauvaise grâce, et à contretemps »Comique de caractère Description Son apparition contredit le portrait qu’Argan avait fait de lui lors du quiproquo avec Angélique. Personnage caricatural. « N’est-ce pas par le père qu’il convient commencer ? »Phrase interrogativeLa réplique de Thomas souligne sa soumission et son conformisme

Il y a alors apparition du champ lexical de l’obscurité : « ombre, obscure ». Tout ces caractère nous indique le type de lieu on l’on se trouve c'est-à-dire la situation spatial et ici, la végétation très affluente : «  liane, forêt… ». Par ailleur, « les oiseaux perdus » et « les gouttes…chutes » sont des emphases qui renforcent l’idée du chao liée à la végétation sauvage. Le début du sonnet tend à insister sur l’absence de vitalité humaine. On peut remarquer que le champ lexical du sommeille

manière plus détaillée : le mouvement de sa main “une main fastueuse/Soulevant, balançant“, sa toilette “le feston et l’ourlet”, puis sa jambe,qu’il dit “de statue” Cette description évolutive et progressive nous fait comprendre que l’on suit le regard du poète lui même. La femme se déplace avec grâce et harmonie : vers 4 : succession de 4 groupes de 3 syllabes, qui se suivent de manière ordonnée et organisée : “Sou/le/vant, ba/lan/çant le/ fes/ton et/ l'ou/rlet”=> souligne la régularité et

Antithèse : sagesse, retenue -> audace. b) «l’amour me rendait si éclairé » métamorphose l’être amoureux : « moi dont ; moi dis-je ». Rapidité « Tout d’un coup ». => PASSION « enflammé jusqu’au transport » métamorphose hyperbolique. IMPORTANCE DU REGARD c) « la maitresse de mon cœur » il est dominé. 2) Fatalité : destin La veille du départ -> la rencontre ; désœuvrement => curiosité Evènement qui à un jour près ne se serai pas produit « me promener » enchainement d’évènement fortuit (hasard)

l'ourlet ; Agile et noble, avec sa jambe de statue. Moi, je buvais, crispé comme un extravagant, Dans son oeil, ciel livide où germe l'ouragan, La douceur qui fascine et le plaisir qui tue. Un éclair... puis la nuit ! - Fugitive beauté Dont le regard m'a fait soudainement renaître, Ne te verrai-je plus que dans l'éternité ? Ailleurs, bien loin d'ici ! trop tard ! jamais peut-être ! Car j'ignore où tu fuis, tu ne sais où je vais, Ô toi que j'eusse aimée, ô toi qui le savais ! Introduction

La Conscience, Victor Hugo Nous allons délimiter les étapes de la fuite de Caïn et leur donner un titre. Vers 1 à 12 : : Apparition de l’oeil Vers 13 à 23 : Début de l’errance de Caïn Vers 24 à 34 : L’œil perce la tente Vers 25 à 39 : L’œil perce le mur de bronze Vers 40 à 60 : L’œil perce les murailles de pierre Vers 61 à 68 : L’œil EST dans la tombe avec Caïn Vers 1 à 12 CAIN FUIT DIEU DANS UNE NATURE HOSTILE. Relevez dans ce passage les mots

l’éblouissaient ; il voyait briller au sein des ténèbres une sphère rougeâtre dont le centre était occupé par un petit vieillard qui se tenait debout et dirigeait sur lui la clarté d’une lampe. Il ne l’avait entendu ni venir, ni parler, ni se mouvoir. Cette apparition eut quelque chose de magique. L’homme le plus intrépide, surpris ainsi dans son sommeil, aurait sans doute tremblé devant ce personnage extraordinaire qui semblait être sorti d’un sarcophage voisin. La singulière jeunesse qui animait les yeux immobiles

On voit la duplicité de Clindor que nous avait prédit Alcandre. Matamore ne cesse de jouer le personnage du brave et ce autant pour lui que pour les autres. Il ne vit que de ses fantasmes. Il a deux faces : il est guerrier et amoureux ; sa seule apparition fait rire. Matamore s’illusionne lui-même tandis ce que Clindor ne joue un rôle que pour les autres. Cette scène ne sert au final à rien sauf à voir ce que nous annonçait Alcandre ; cependant c’est une scène inattendue: on s’attendait à voir les

assassinat ? 1/ La danse macabre des regards. a) Le champs lexical de la vue Il sature le texte « visiblement », « les yeux […] fixés », « le rayon visuel », « le regard », « il vit », « regarder », « vit », « sa longue portée », « distinguait », « pour mieux voir », « le revit », « contemplait » ; b) De l'un à l'autre Quasimodo regarde le prêtre qui regarde la scène Le peuple regarde la scène Quasimodo regarde Esméralda Quasimodo regarde le prêtre L'essentiel n'est donc pas

poème suppose un travail patient : aucun mot n'y figure au hasard; tout objet vu, traversé par l'imaginaire du poète, y est soumis, comme ici "L'huître", au travail et aux jeux de la langue. Alliant un faux réalisme à l'humour, Ponge témoigne d'un regard neuf et posé avec affection sur le monde (comme l'indique le titre du recueil) et réussit à transformer l'objet le plus banal en un univers étonnant et poétique tandis que l'homme n'y brille que par son absence ou la menace qu'il représente. Lecture