Champ Lexical Du Regard Apparition

l’interprétation qu’en fait J Hold. D) L’importance du regard D’un côté nous découvrons ce qu’a vu Tatiana et que tout le monde a pu voir comme elle: Le cadre spatial qui est posé dès les premières lignes : La salle de bal, le bar, les plantes vertes L’apparition des deux femmes , leurs mouvements, le changement de Michael l.73 Ce champ lexical du regard est développé tout au long du passage à travers les nombreuses reprises anaphoriques de « regarder, voir »et complétée par la métaphore filée à l’aide

paragraphe ) En effet ce texte suit toutes les règles du texte descriptif réaliste : inséré entre deux passages narratifs au passé simple ,les gestes de Rose dans la chambre au début, la présence de la foule dans la rue à la fin , il est amené par le regard de Rose . Inséré également entre deux paroles au discours direct , les murmures de Rose "ah elle est changée" et les cris de la foule "a Berlin " , cela permet d'ancrer la description dans le réel . Le contexte est en même temps spatial et historique

ce texte selon trois centre d’intérêt : le jeu des regards, un double portrait et les effets du choc affectif. Plan détaillé : Le jeu des regards Les verbes appartenant au champ lexical de la vue La place des verbes et la variation des sujets 2.Le double portrait Le portrait de Julien L'image de Mme de Rênal 3.Le choc affectif L'émotion de Julien L'émotion de Mme de Rênal 1. - Le jeu des regards L'importance des regards est mise en évidence par l'emploi de verbes qui s'apparentent

invitation dans les champs, lieux bucoliques propices à la rencontre des amants: « champs » (V.4), « arbres profond » (V.8), « au fond des bois » (V.12). La nature paraît douce: « l’eau caressait doucement le rivage ». → Il fait donc une invitation dans un cadre totalement bucolique.Mouvement II: ❅ V.5 Début de strophe avec « Elle » → répétition anaphorique de ce pronom. « Elle me regarda de ce regard suprême » : hyperbole et regard réciproque, dans le V.3, c’est le narrateur qui la regarde avec insistance

pièce de théâtre. Des éléments font du chapitre XIII du Dernier jour une métaphore filée du théâtre. 1. Quels sont les éléments du chapitre qui participent à la construction de la métaphore du théâtre ? - vocabulaire appartenant au champ lexical du théâtre: «spectacle» (l.19), «loge» (l.26), «spectateurs» (l.37, 58), «acteurs» (l.37), « masques » (l.61), «acclamations et d’applaudissements» (l.88), «cela n’était pas dans le programme» (l.149-150), «Trois actes à ce spectacle» (l.176).

(180) I. Pourquoi étudier les Nouvelles fantastiques I en Troisième ? L’étude de la nouvelle et celle des registres sont inscrites au programme de français de la classe de Troisième. La nouvelle fantastique, brève et intrigante, double vertu au regard des difficultés que rencontrent certains dans la traversée d’une œuvre littéraire, suscite généralement l’intérêt des élèves. Mais toutes les nouvelles n’offrent pas nécessairement un accès facile. Les digressions d’E.T.A. Hoffmann, les labyrinthes

Nana de Zola Texte analytique n°1 : Chapitre 1 ( Le texte commence par une pièce de théâtre, La Blonde Vénus, ils sont confondus. Quel regard Zola nous invite-t-il à porter sur « la chair centrale » de son roman ? I) L’univers du théâtre L’univers du théâtre est le lieu de la catharsis où les spectateurs viennent purger leur passion. Il est l’univers du fantasme qui suscite des désirs chez les personnages. Il montre par une mise en abîme (qui désigne l’enchâssement d’un récit dans un autre

critique artistique Ce poème est la rencontre de Baudelaire avec une passante dans une rue de Paris à l’époque de l’urbanisation de la ville, second empire. Forme du poème Sonnet, 2 quatrains, 2 tercets Opposition entre quatrains et tercets : apparition de la femme et méditation de l’auteur, structure binaire Sonnet irrégulier : disposition des rimes Rejet interdit dans un sonnet I- Un décor parisien : A) Mise en place du décor Personnification premier vers : « la rue »… « hurlait »  vacarme

non le lieu. On y retrouve le champ lexical du bruit avec "assourdissante" et "hurlait" v.1. Cela fait comprendre dès le premier vers que la rencontre ne se fera que par regard car la communication verbale est impossible. Dès le vers 1, on sait que ce poème appartient aux tableaux parisiens, c'est un Paris bruyant. Alors que le cadre est hostile, l'apparition de la jeune femme va effacer ce bruit. B L'apparition de la passante La description de la femme suit le regard de Baudelaire, au départ ce

voix claire », avec des « regards calmes et aisés ». Il répond « carrément », c’est-à-dire avec simplicité. Les autres protagonistes, pendant que Camille parle, sont indifférents, y compris Thérèse, dont l’air placide est indiqué au début. C’est à partir du moment où Laurent perd le statut de curiosité ramenée par Camille et où il n’est plus question de son statut social que Thérèse s’intéresse à lui. Thérèse, ici, c’est son regard qui se traduit par tout un champ lexical : « regardait », « vu »,