Champ Lexical Du Regard Apparition

Il est, comme souvent dans les poèmes de V. Hugo, un passant, un promeneur. L'échange des regards est ici réciproque : "je crus voir une fée", "elle me regarda", "elle me regarda pour la seconde fois", "je vis venir". L'insistance sur le regard comme vecteur de la rencontre passe par la répétition du verbe « regarder ». La rencontre entraîne à l'invitation amoureuse : « Veux tu t'en venir dans les champs ? ». L’expression a une connotation sensuelle. La périphrase : « le mois où l'on aime » accentue

courte scène où le dénouement ressemble à la farce. 3 - L'intention du Fabuliste La fontaine emprunte de nombreux procédés au théâtre -Les didascalies « de pleur toute baignée » (l 39), -Deus ex Machina « mercure vient » (l 44) qui suppose une apparition soudaine de Mercure. -Les accessoire : Les trois cognés une d'or une d'argent et une de bois. On peut y voir une dégradation progressive. La fontaine transforme sont récit en une courte scène dont le dénouement est quasiment celui de la farce

|passer du statut de reine au statut de mère (page ). De même, le spectre qui est en armure dans ses | |dernier désordre s’ajoutent les dangers que représente le monde ou encore la dimension tragique, autres caractéristiques de |autres apparitions est ici en « vêtements de nuit », plus confidentiels, passant lui aussi de son statut | |l’esthétique baroque. Les dramaturges du XVII° siècle tels que Caldéron en Espagne et Shakespeare en Angleterre ont largement mis |de roi au statut de père

n'apparaît qu'en ligne 27, on ne connaît pas son nom. On a l'impression qu'une inconnu arrive dans le microcosme de la cour « il parut alors à la cour », cela marque un effet de rupture, une sorte de première apparition qui attire le regard « tous les regards ce portent vers cette beauté ». Le regard et l'apparence sont important, importance également du mot « admiration », dans ce mot il y a une louange et de l’étonnement. Le mot « beauté » est repris deux fois, c'est une beauté qui dépasse celle des

..............................................7 Étape 3 Révolution copernicienne......................................................9 Étape 4 Durcissement du conflit .......................................................10 Étape 5 Extension du champ de bataille ..................................11 Étape 6 Les sentiers de la gloire ......................................................13 Étape 7 Trêve hivernale ..............................................................................14 Étape

générosité du pauvre, le sacrifice d’une mère, le dévouement d’un ami… Le choix des personnages présentés comme des victimes : l’orphelin mal traité, le vieillard solitaire, le pauvre méprisé… Les procédés L’effet produit Vocabulaire affectif Champ lexical de la souffrance et de la mort Evocation du malheur Descriptions détaillées et réalistes Volonté d’inspirer au lecteur une forte émotion devant une situation inhumaine Métaphores, comparaisons Suggérer la représentation des sentiments de façon

avoué demeura pendant un moment stupéfait en entrevoyant dans le clair-obscur le singulier client qui l'attendait », cela surprend le lecteur et l’encourage à s’interroger au sujet de Chabert. Ce coté intriguant u personnage est renforcé par le champ lexical du mystère : « stupéfait » (L. 2), « mystérieux » (L. 12), « étonnement » (L. 7), « hasard » (L. 21). Ce même point est aussi souligné par la présence de suppositions. Durant tout le texte, l’ avoué ne fait que supposer : « je ne sais quoi de funeste

de l'imparfait, car elle marque un temps précis. B. Une vision réaliste du religieux • D'abord une omniprésence du religieux On remarque une omniprésence du religieux, avec d'un côté la mort d'Emma et de l'autre le côté religieux. Champs lexical du religieux: «sacrement, prêtre, seigneur, communion...», à ce moment là la religion est imposée; il met le cierge de force dans les mains de Emma. On note aussi une présence morale forte puisque le prêtre présente à Emma qu'elle devrai joindre

ce sonnet lyrique s’inscrit dans la modernité poétique . Dans une première partie , nous ferons la peinture d’une femme extraordinaire dans une ville ordinaire, puis dans une deuxième partie ,nous montrerons que le poète est foudroyé par cette apparition , et enfin dans une dernière partie, nous évoquerons la solitude du poète face à l’impossible partage amoureux. Alors que le poète se trouve à la terrasse d’un café parisien , il est captivé par une passante. Comme le souligne la section à

Eprouve de la rage, de la révolte notamment contre Paneloux, prend le pouls de l’enfant, geste dérisoire. Comme tous les autres, il est impuissant mais c’est lui qui réagit le plus fortement (la barre du lit). On a dans cette scène tout un jeu de regard. Paneloux ouvre symboliquement les yeux. On a également un jeu de soutien. C’est une scène clé car l’enfant dont ici on ne donne pas le nom est le représentant de tous les « justes » que la peste va emporter. Sa mort prouve que la peste frappe