Champ Lexical Du Regard Apparition

elle-même que son crime ne sera pas punis. Elle nie le deuxième parti. Lui, enfonce Macbeth dans le remord. Il s’agit de la représentation de sa conscience. L’assassin ne fait qu’introduire le spectre. C’est d’ailleurs à partir de là que le champ lexical de la mort apparaît : « cracher du venin » ; « poignard » ; « cimetière » ; « sauter la cervelle »… Ainsi, Lady Macbeth, le spectre, et l’assassin représentent l’esprit de Macbeth, contradictoire, déchiré, fou en somme. Mais comment s’agencent

particulier la série braillard, chiard, moutard, pendard, etc... Ce sont des bêtes, aux deux sens du terme. Pagnol parlait ainsi de " la bêtise au front de taureau ". Ils sont petits, au sens de mesquins, dérisoires, et vulgaires (v. la première apparition de Bouvard, en part.) B. ne les surnommait-il pas ses " deux cloportes " ? Mais, et c’est typique de l’ambiguïté flaubertienne, F. valorise en même temps l’animalité, avec la folie et l’enfance, comme source d’innocence brute, en quelque sorte

de ce mot dans le vers). Un cadre urbain qui n'a rien d'enchanteur. Un cadre moderne. Un espace dans lequel le poète se sent emprisonné. • La progression du récit et la composition du sonnet - Deux moments: évocation de la rencontre puis regard rétrospectif du poète. Ces deux temps respectent la construction classique du sonnet, qui dissocie les quatrains et les tercets: présentation de l'apparition et réactions du poète (quatrains) bilan de la rencontre: son pouvoir et son échec (tercets)

Lettres persanes . Cet auteur, dont on savait à l’époque qu’il ne pouvait être que le baron de Montesquieu, avait craint que ce petit ouvrage ne paraisse bien léger pour sa fonction de magistrat et en regard des traités d’économie politique qu’il avait auparavant publiés. Le succès de ce livre fut pourtant considérable. Montesquieu s’accorde à une double mode : celle de l’Orient et celle du roman épistolaire. Les Lettres persanes

de Don Carlos et Don Alonse, mépris pour son propre père Don Louis, mépris pour Mr Dimanche); la Scène du mausolée (III,5) où la Statue du Commandeur en bougeant lui donne la preuve de l’existence d’un au-delà ;la scène du Spectre ( V, 6) où l’ apparition furtive d’un spectre indique une dernière chance donnée par Dieu à Don Juan d’un repentir impossible à cause de l’orgueil indéfectible et de l’entêtement du personnage. La dimension tragique de la pièce de Molière est incontestablement dans l’omniprésence

reste assez casse pied) ; c’est l’intermittence comme l’a bien dit la psychanalyse, qui est érotique : celle de la peau qui scintille entre deux pièces, entre deux bords, c’est le scintillement même qui séduit, ou encore: la mise en scène d’une apparition-disparition ». Lacan parle de « phallophanies » qui désigne ces mouvement d’ouverture, d’entre deux, d’où émerge le scintillement de ce qui est a la fois objet et signe du désir : le phallus. Dans « séminaire » livre III, LACAN affirme que dans

aussi le dénouement d'une intrigue amoureuse ; La mort de Chaval. Cet extrait va dans deux directions, les éléments matérialistes et naturaliste et la tentation de Zola vers la vision exagérée. Avant toute choses, le texte met en avant le champs lexical des problèmes physique et psychologique dû à cette situation difficile, la description réaliste de l'environnement et le désir de survie des deux personnages relevé par des actes instinctuel. Tout d'abord, ces deux personnages sont en proie

personnages principaux. le texte est un portrait de Don Juan, héros éponyme de la pièce. A la fin du monologue de Sganarelle, il va faire son entrée sur scène. Procédé traditionnel du théâtre classique de présenter le personnage principal avant son apparition dans la deuxième scène de la pièce. Enfin, le deuxième personnage principal, Sganarelle se présente lui même. b) Mise en place de l’intrigue. Interlocuteur de Sganarelle, valet de Done Elvire, avec qui un mariage est prévu : « tu me dis qu’il a

son héroïne éponyme, une « galante », euphémisme qui désigne une prostituée. S'attachant initialement à la description de sa silhouette, il insiste sur les rondeurs à l'origine du surnom de la jeune femme. Il recourt, en effet, abondamment au champ lexical de l'embonpoint avec des termes comme « ronde », « grasse », « doigts bouffis » ou encore « peau luisante et tendue », autant de termes fréquemment suivis d'expansions nominales comme « de partout » ou « à lard » qui contribuent à amplifier cette

sentiments dominants dans La Morte amoureuse ? Relevez les termes de chacun de ces champs lexicaux. 3) Quel rapport entretiennent les deux personnalités du narrateur ? 4) Quel est le cadre spatio-temporel du Chevalier double ? À quels récits cela peut-il faire penser ? 5) Quelle ambiance est créée dans la mise en place de ce cadre ? 6) Quels sont les deux sentiments d’Edwige ? Relevez les termes des deux champs lexicaux. 7) Sur quels aspects de la boutique insiste la description pages 65-66 ? Citez