Citation De Butor

Warhol : femme fatale, société de consommation et société du spectacle. Prolongement possible : «  Lola Montès », Max Ophuls Première séance : Lecture des I.O. Introduction : le personnage de roman les problématiques du genre du roman Les citations à apprendre sont encadrées (préparation à la dissertation) I : Les Instructions Officielles : «  L'objectif est de montrer aux élèves comment, à travers la construction des personnages, le roman exprime une vision du monde qui varie selon

ce qui concerne l’art, la crise postmoderne se manifeste par la pluralité des courants artistiques contemporains, ce qui est le reflet de l’essence du postmodernisme et qui se traduit par la réutilisation de formes traditionnelles (en forme de citation ou d’ironie), le syncrétisme et la disparition de la différence entre culture populaire et élitaire, l’extension de la notion de l’art, ce qui se manifeste dans la multitude des courants artistiques internationaux postmodernes : le pop art (Andy

Germanicus fut général romain, mort en 19 avant Jésus-Christ. - «Bas-Empire» : Empire romain, qui dura de Constantin (306-337) à la prise de Constantinople par les Turcs (1453). Page 292 : - «’’C’est Vénus tout entière à sa proie attachée’’» : Citation de Racine (‘’Phèdre’’, vers 306). - «antiquaillerie» : Création plaisante pour désigner la «connaissance des antiquités». Page 293 : - «’’Quid dicis, doctissime?’’» : «Que dis-tu, toi le très savant?». Dans ‘’Le malade imaginaire’’ de Molière

généalogie artistique, dans laquelle Porbus n’est qu’un intermédiaire ; il établit une tradition et une relève entre le jeune homme et le vieillard. Pour le statut social et la notoriété des peintres, voir le dossier pp. 143-144 et le texte de M. Butor p. 150. 10. Par des désignations floues (« jeune homme », « jeune inconnu », « pauvre néophyte »), Balzac garde secrète l’identité de son personnage, il en retarde la nomination jusqu’à la page 17, suscitant l’attente du lecteur. C’est en signant la

couleurs pour différencier les éléments). – Vous devez étayer vos réponses par des citations du texte : d’où l’intérêt – pour ne rien oublier – des passages surlignés. – Veillez à utiliser les guillemets lorsque vous citez l’un des textes. Mettez entre crochets ce que vous êtes obligé[e] de modifier dans la citation pour qu’elle s’intègre à votre phrase. N’oubliez pas non plus de donner les références. Cependant, la citation ne constitue pas à elle seule une réponse. Observez bien la méthode suivie dans

net/Zambrano.html ♣ Citations d'écrivains sur le pourquoi de l'écriture : « J’écris pour la même raison que je respire, parce que si je ne le faisais pas, je mourrais. » Isaac ASIMOV « Ce qui m'oblige d'écrire, j'imagine, est la crainte de devenir fou. » Georges BATAILLE « On écrit pour changer son existence. Et on ne peut changer son existence qu’en essayant de changer celle des autres. Reste à savoir si le roman est un bon instrument pour y parvenir. » Michel BUTOR « Ecrire, ce n'est pas

texte 2. Le hêtre et la forêt. Séance IV. La genèse de Un roi sans divertissement. Retour sur le personnage du hêtre. Dossier composé des entretiens de Giono avec Jean et Taos Amrouche, en 1953, publiés chez Gallimard, en 1990, et de citations provenant d’un recueil, offert par l’Espace Giono, à Lalley, « à l’usage des visiteurs curieux de poursuivre la visite du Trièves de Giono » (Espace Giono. Le village – 38930 Lalley / 04 76 34 70 39). J’ai par ailleurs pris quelques photographies

auréolés de mystère. A leur sujet je suis allé consulter les oracles. André Pieyre de Mandiargues a voulu les relier à l'oeuvre érotique d'Apollinaire, ces livres publiés plus ou moins sous le manteau et que le poète n'ose pas avouer. Selon Michel Butor ces vers représentent la volonté d'Apollinaire de parler de tout, de ne pas laisser une seule région du vocabulaire dans l'ombre, mais de ne parler de certaines choses qu'en secret. Anna Balakian, par contre, y voit un Apollinaire qui, a la fin de

Camus, L’Étranger (1942) Aujourd’hui, maman est morte. Ou peut-être hier, je ne sais pas. J’ai reçu un télégramme de l’asile : « Mère décédée. Enterrement demain. Sentiments distingués. » Cela ne veut rien dire. C’était peut-être hier. 5. Michel Butor (né en 1926), La Modification (1957) Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre, et de votre épaule droite vous essayez en vain de pousser un peu plus loin le panneau coulissant. Vous vous introduisez par l’étroite ouverture en vous frottant

disparition Ŕ et c’est dans ce « presque » que tout se joue. Si le Nouveau Roman remet notamment en cause le personnage, c’est plus en tant que tout-puissant et transparent personnage balzacien ; des personnages, il en reste dans les œuvres de Michel Butor, mais aussi de Nathalie Sarraute ou de Robbe-Grillet : Léon Delmont, héros de La Modification, garde toutes les caractéristiques du personnage traditionnel ; Martereau est le faux héros qui encombre l’imagination d’un narrateur désoccupé, mais c’est