Citizen Kane

(1979) | 333,050 | 41. | 8.5 | Le voyage de Chihiro (2001) | 223,529 | 42. | 8.5 | Les temps modernes (1936) | 73,005 | 43. | 8.5 | La mort aux trousses (1959) | 144,013 | 44. | 8.5 | Retour vers le futur (1985) | 396,435 | 45. | 8.5 | Citizen Kane (1941) | 202,784 | 46. | 8.5 | Shining (1980) | 349,551 | 47. | 8.5 | Le pianiste (2002) | 273,583 | 48. | 8.4 | La vie est belle (1997) | 217,002 | 49. | 8.4 | Les infiltrés (2006) | 499,621 | 50. | 8.4 | M le maudit (1931) | 64,065

Caractéristiques du film Le rythme effréné Les échos cinématographiques • La course-poursuite avec Pedro est filmée selon deux points de vue ce qui accentue son absurdité et sa vitesse trépidante. • Les reflets de Zazie dans les miroirs aux puces // Citizen Kane d'Orson Wells. La musique et le générique • On présente le film comme un western avec la vision d'un train qui arrive, puis repart. • Trouscaillon et la veuve Mouaque s'embrassent devant une fontaine // La Dolce vita de Fellini où deux personnages

s’empresse de lui proposer un contrat inédit qui lui octroie tous les pouvoirs (ce que les producteurs ne tarderont pas d’ailleurs à regretter). Son premier film, qu’il tourne à l’âge de 25 ans, est un des chefs-d’œuvre de l’histoire du cinéma : Citizen Kane (1941). Au cinéma En 1952, le producteur George Pal confie à Byron Haskin la réalisation de La Guerre des mondes. Il évacue toute la dimension métaphorique et politique du roman, mais traduit, consciemment, la croyance très forte à l'époque en

préférable à la vérité ennuyeuse. Ainsi on peut expliquer l’engouement des hommes pour la littérature, le cinéma, l’art en général. L’homme préfère se leurrer dans l’art plutôt que d’affronter la réalité, notre vie si misérable et si étriquée. Dans Citizen Kane de Orson Welles en 1941, le début du film est particulièrement énigmatique. Le premier plan nous donne à voir un grillage sur lequel est fixée une pancarte en mauvais état où figure la mention « No trespassing » c’est-à-dire défense d’entrer, le

effets de son grandiloquents viennent appuyer les moments de surprise et d’horreur Les Affranchis est en partie raconté par la voix off de Ray Liotta Dans Duel, les pensées du héros sont exprimées en voix off Une voix off court sur tout le début de Citizen Kane. I I I I I 15 Les techniques cinématographiques de base Exercices Les techniques cinématographiques de base 1 I Sélectionnez quelques-uns de vos films préférés. Au lieu de les regarder en suivant l’histoire, concentrez-vous sur les techniques

d'Afrique. Mais le contexte difficile ne permet pas l’organisation d'une telle expédition. C'est alors que Cooper se tourne vers David O. Selznick, président de la Radio Keith Orpheum (RKO), le studio cinématographique à l’origine du prodigieux Citizen Kane d'Orson Welles. L’objectif est simple : transformer une idée de documentaire en projet de film fantastique dans lequel un gorille géant tomberait sous le charme d'une jeune new-yorkaise. Cooper, Schoedsack et Selznick ne le savent pas encore, mais

intellectuelle mais plutôt subjective. Une expérience sociale qui permet de rassembler toutes classes sociales afin de passer un moment divertissant.  C’est ce qui va marquer le cinéma mais également son côté sociale, économique, ... Ex : « CITIZEN KANE » (1941) On va célébrer les auteurs individuel et réalisateurs de films remarquables mais également oublié tous ceux qui ont participé à la création de ces films. Depuis les années 70, on ne peut pas être dans une restitution parfaite du passé

comblèrent jamais l’amour premier perdu, je veux dire : ce silence plein et bienheureux que la mort d’une mère remplaça par un silence tout autre, celui qu’on dit "de mort".   Cette fin, sur le lien rompu avec la mère, me rappelle d’ailleurs celle de Citizen Kane en quelque sorte : où l’on comprend que le sens de ces vies prenait racine d’une telle rupture et que leur démesure n’aura eu de cesse que de "bruire" cette blessure, pour la couvrir autant que la crier. Chez Proust également : " La possibilité

avancées technologiques, disposent d’une puissance industrielle et technologique énorme au point de devenir un véritable pouvoir politique. Faut-il avoir peur du pouvoir de ces gigantesques cartels des médias? Ceux qui dirigent ces empires (Citizen Kane paraît tout petit à côté d’eux) seraient-ils devenus les nouveaux maîtres du monde, de véritables chefs d’Etat privés  devant lesquels s’inclineraient tous les puissants de ce monde (si on regarde le cas particulier de l’Italie avec Berlusconi

faut seulement que l’unité spatiale de l’événement soit respecté au moment où sa rupture transformerai la réalité en sa simple représentation imaginaire », tout est dit. De la féerie au documentaire, qu’en est il du film de récit pure – comme Citizen Kane ? Alors le montage devient une facilité, de plus en plus dangereuse, et le refus du découpage est alors, s’il est utilisé à bon escient, une marque du géni cinématographique. Idées intéressantes : L’idée centrale de ce chapitre est évidemment