Comment Phèdre Avoue T Elle

Il semblait que ma vue excitât son audace» (vers 1501-1502) : «sans qu’il change de face». - «Pourquoi l'assassiner? Qu'a-t-il fait? À quel titre? Qui te l'a dit?» (vers 1542-1543) Ces vers où frémit la colère d’Hermione furent commentés par Proust, qui montra que le charme qu'on a l'habitude de leur trouver vient précisément de ce que le lien habituel de la syntaxe est volontairement rompu. «À quel titre?» se rapporte, non pas à «Qu'a-t-il fait?» qui le précède immédiatement, mais

vue excitât son audace» (vers 1501-1502) : «sans qu’il change de face». - «Pourquoi l'assassiner? Qu'a-t-il fait? À quel titre? Qui te l'a dit?» (vers 1542-1543) Ces vers où frémit la colère d’Hermione furent commentés par Proust, qui montra que le charme qu'on a l'habitude de leur trouver vient précisément de ce que le lien habituel de la syntaxe est volontairement rompu. «À quel titre?» se rapporte, non pas à «Qu'a-t-il fait?» qui le précède immédiatement, mais

avec Le Cid. Racine, toutes ses pièces = quelques heures. Phèdre : une journée. Unité de lieu : règle créée par les théoriciens italiens au XVI, dans le but de rapprocher l’espace et la temporalité de la fiction / temporalité du spectateur. Selon D’Aubignac, le fondement de l’unité de lieu : le bon sens : impossibilité de changer de décor. Unité d’action : action doit être unifiée mais pas unique. Ex : Phèdre : passion vouée par Phèdre à Hippolyte / passion réciproque d’Hippolyte et d’Aricie

rendront blanc ou noir. Morale courte mais accentuée par le parallélisme Introduction : La Fontaine, grande figure du classicisme, remet au goût du jour le genre de la Fable au XVIIème siècle, en s’inspirant des Anciens, notamment d’Esope et de Phèdre. Dédicacées au Dauphin (l’héritier de Louis XIV), il utilise souvent le monde animal pour dénoncer les injustices de son temps. La forme de la fable correspond parfaitement l’idéal classique de brièveté, et du « plaire et instruire ». (contexte littéraire

Exercice [F. Leroux, La Machine à assassiner] 2/ A grande échelle : la réécriture mythique 2.1. Des invariants à la réécriture 2.2. Les variations de l’organisation et du contenu du récit mythique [Don Juan] 2.3. Les variations de registre [P. Dac, Phèdre] 2.4. Bilan : arborescence ou constellation mythique 3/ De la réécriture à la réinterprétation 3.1. La christianisation des mythes [Hercule] 3.2. La romantisation des mythes 3.3. L’actualisation des mythes au XXe siècle [Médée] Chapitre III/ L’exemple

La police fait arrêter les ventes. Le livre est condamné au moins quatre fois au XIXe siècle. C’est Baudelaire qui le réhabilité mais il faut attendre 1903 pour que ces notes de Baudelaire sur Les Liaisons soient publiées. Ce roman sera aussi commenté par Giraudoux et Malraux. Puis par Roger Vaillant qui propose une lecture marxiste (qu’il actualisera pour Vadim). Au XIXe siècle on fait de Laclos un révolutionnaire qui décrit, de façon réaliste, une caste d’oisifs, de privilégiés, de parasites

trouvent donc trois textes (textes entiers ou extraits) tels qu'ils apparaissent dans le manuel de l'élève, avec leurs questions et, le cas échéant, les réponses détaillées pour chacune des trois approches de questionnement (comprendre, analyser, commenter). S'y ajoutent, en encadrés, réponses étoffées aux questions posées aux élèves — elles prennent en compte de nombreux éléments qu'ils n'auront sans doute pas vus —, commentaires littéraires, conseils pédagogiques et didactiques, propositions d'exercices

reproche)  Vous  êtes un peu en retard, tout de même.    LUI  Oui, en effet. Je vous prie de bien vouloir me pardonner. Je… J’hésitais à entrer.    ELLE  Et  moi,  je  dois  vous dire,  j’ai  un  peu  hésité  à vous recevoir. En même temps, je vous avoue  que j'étais curieuse de vous rencontrer afin que vous m’expliquiez plus en détail ce que vous  attendez de moi.  Car  je  crains  de  n’avoir pas bien compris le billet que vous m’avez adressé  tantôt. Votre demande est assez particulière, n’est­ce pas 

du roi. Ainsi, les meurtres, les suicides des personnages devait se passer en dehors de la scène, un personnage raconte alors l'événement. Toutefois, cette règle peut nuire à la portée de la pièce sur le spectateur. Exceptions notables : La mort de Phèdre, dans la pièce éponyme de Racine, et la folie du personnage d'Andromaque (de Racine aussi) sont jouées sur scène. La règle de la vraisemblance visait avant tout à toucher le spectateur en lui proposant des histoires strictement réalistes. L'importance

charge, trompette, héros »), au rythme de certains vers, à l’amplification burlesque et à certains effets de style comme l’accumulation rapide des verbes (vers 16, 26-29). 11. Dans la fable 11, le Lion est appelé au vers 7 « le Roi des Animaux ». Comment se nomme cette figure de style ? Trouvez-en deux autres exemples dans la fable 16. Trouvez une autre fable du Livre deuxième où se retrouve l’expression. « Le Roi des Animaux » est une périphrase. Dans la fable 16, même effet avec « L’oiseau de Jupiter