Consonne occlusive

présente comme la description d’un événement récent : «hier» au début du vers, en hiatus interne, avec le sens de résultat présent de l’action passée du passé composé : «s’est mise en route», les deux e muets incarnant ce départ, les sifflantes, les occlusives labiales et dentales exprimant le travail demandé par une telle migration : «tribu». La présence des enfants sur le dos des mères implique celle, avec un abus de langage, par métonymie, de «la tribu+, en fait les femmes de la tribu, avec le singulier

représentée par une lettre ou par un groupe de lettres. Exemple : la lettre f correspond au phonème /f/, qui se prononce « ffff ». Il existe 36 phonèmes qui permettent de prononcer les mots de la langue française.TABLEAU DES 36 PHONÈMES VOYELLES CONSONNES [i] lit, il, lyre [f] fusée, photo, neuf, feu [U] ours, genou, roue [v] vache, vous, rêve [u] tortue, rue, vêtu [s] serpent, tasse, nation, celui, ça [a] avion, ami, patte [z] zèbre, zéro, maison, rose [A] âne, pas, pâte [H] chat, tâche, schéma [B]

groupes de 40 sujets de coter les stimuli sur quatre échelles bi-polaires à 7 degrés (petit-grand, angulaire-arrondi, sombre-clair, grave-aigu). Il aboutit au classement suivant des jugements émis : 1. les consonnes sourdes sont plus « petites », plus « claires » et plus « angulaires » que les consonnes sonores; 2. les voyelles antérieures sont plus « petites », plus « claires » et plus « angulaires » que les voyelles postérieures; 3. les voyelles labialisées sont plus «arrondies»; 4. les voyelles ouvertes

même manière, il est habile à employer l’alexandrin avec des coupes inattendues mais expressives (cf. v.23-24). On appréciera enfin la qualité musicale de la strophe 6 notamment, avec l’association de voyelles ouvertes et chantantes et de consonnes occlusives. Conclusion a) Cette aventure peut symboliser les aspirations de Rimbaud adolescent : * La passion du voyage, de l’évasion, * La recherche du nouveau, * La révolte contre la platitude de l’existence civilisée où tout est

symboles utilisés Voyelle : ə = centrale non arrondie Consonnes : fi = fricative, sonore, vélaire ’ = laryngale, sourde, occlusive ∫ = fricative, sourde, chuintante Z = fricative, sonore, chuintante X = fricative, sourde, vélaire (ex. : crabe) c = fricative, sonore, pharyngale Ì = fricative, sourde, pharyngale q = occlusive, sourde, uvulaire † = occlusive, sourde, apico-dentale, emphatique (ex. : tarte) t = occlusive, sourde, affriquée, non emphatique (ex. : tiroir). Références

transcription, elle est conforme à la norme usuelle Inalco excepté le /c/ écrit /ÀÀs/ • • Voyelles : a, u, i. Consonnes : (i) occlusives : b, d, t, g, k, q, r, (ii) fricatives : f, z, s, j, Às, à, x, ², et h, (iii) nasales : m et n, (iv) liquides : l et r et (v) semi-voyelles w et y. Les tendues et les géminées seront notées par le redoublement du graphème de la consonne simple et l’emphase par un point souscrit. Toutefois, í n’est pas une emphatique. 

tout le poème, le confirme. Strophe 1 : Eloge de la femme - Accumulation et rythme ternaire : souci de totalité de la description de plus en plus globalisante (tête-geste-air), et assonance en [è],et allitération en [t] : voyelle ouverte et consonne occlusive : rythme très musical, très entrainant. - Topos baudelairien : comme un rappel à nombre des poèmes vus dans « S et I » : la femme paysage. Insistance sur la beauté : répétition de beaux. - 4e élément de description : le rire, personnifié, rend

immobilité et par le complément de lieu « au bord », plaçant celui-ci dans un lieu sûr et fixe permettant une observation sereine, en dehors de la situation aléatoire et imprévisible que représente l’élément liquide (voir aussi la succession de consonnes occlusives D-B-T : debout au bord, évoquant la stabilité,s’opposant aux fricatives F/V, associées au mouvement). Victor Hugo se souvient d’un célèbre passage d’un poème de Lucrèce (« Suave mari magno… ») dans lequel le poète latin évoque la posture d’observation

3 « les sons les parfums tournent dans l’air du soir » accorde plus de place à la liquide »r ». On remarque d’autant plus ce travail sur les sonorités vibrantes (fricatives, liquides) que le poète a su éviter ou du moins estomper, les consonnes lourdes, occlusives( « p », « b » »d », « t », « k », en les encadrant par des sonorités musicales plus légères( b+r) ; (p+r) ;(t+r) ; (s+t). En ce sens , ce poème qui chante le mystère des correspondances est conforme à ce que Baudelaire appelle le « surnaturalisme »

ligne 40-41 : « Sépulvéda prend une liasse de feuillets et commence une lecture faite à voix plate, comme un compte rendu précis, indiscutable », on remarque un travail de sonorité de la part de l’auteur avec une allitération en « c », une consonne dure (occlusive) qui donne à la phrase une coté assez sec : « commence », « lecture », « comme », « compte », « indiscutable ». Son discours est néanmoins préparé, organisé structuré, par exemple ligne 6 à 12, il prend un argument :« incapable de toute initiative »