Des visages des figures

en une succession d'images extrêmement complexes. Les figures représentées par Picasso sont parfois très claires dans ce qu'elles expriment, parfois plus ambigües. C'est cette complexité qui fait aussi la richesse de Guernica. Les expressions Toutes les bouches sont ouvertes et expriment l’effroi, la terreur ou la douleur, les personnages hurlants sont tournés vers le ciel, position qui accentue l’expression intense des visages. Le Cheval Presque au centre de la composition, il symbolise

l’Oncle Dominique en avocat, huile sur toile, 1866, 65/54, musée d’Orsay. Dominique Aubert était l’oncle maternel de Cézanne, un huissier de justice qui fut son modèle dans une dizaine de toiles. La touche est très épaisse créant le modelé du visage et des mains. Il commence à donner un plus d’importance aux contours et au réalisme. Il joue d’un contraste très marqué avec cet arrière-plan d’un blanc sale ou il utilise la technique du crachis, en opposition à des vêtements de couleur sombre.

maison Vauquer, Victorine Tailleferre et Eugène de Rastignac, le narrateur fait le portrait initial d’un dernier résident : M. Vautrin. Ce portrait nous montre un homme assez mystérieux, dont l'aura sur les autres est importante, un homme à double visage. A R G 1 Tout d’abord, nous voyons que Balzac, dans ce portrait, il nous présente un personnage de la démesure. Dès la première lecture nous pouvons très bien constater que le narrateur, avec l’alternance d’une description explicite et implicite

sont ouvertes et expriment l’effroi, la terreur ou la douleur, les personnages hurlants sont tournés vers le ciel, ce qui accentue l’expression des visages. Au premier plan, de gauche à droite : -La mère et l’enfant : la femme tient son enfant mort dans ses bras, dans une pose pathétique : elle semble effondrée. Cette figure rappelle une Piéta, figure de la Vierge Marie pleurant la mort du Christ. Ses yeux et ses narines sont en forme de larmes. Son cou tendu, sa bouche largement ouverte et sa

JC. Les statues de cette période sont très simples dans les postures et dans les formes. Il s'agit de figures humaines en pied, féminines ou masculines, qui servent d'offrandes dans les temples. Ces statues sont généralement de taille humaine, c'est le premier pas vers le réalisme. Les proportions ne sont pas gardées, car les cuisses sont disproportionnées, les épaules trop larges, ... Le visage est caractérisé par un sourire, des pommettes qui ressortent et de grands yeux en amande. Les "kouroï"

figuratif du début du vingtième siècle. (Bassie, 2008). Il est surtout reconnu pour ses nombreux autoportraits évoquant de manière audacieuse et expressive des sujets tels que la sexualité, la religion, la psychanalyse et la mort. (Steiner, 2011). « Les figures de ses portraits et de ses allégories sont toujours support d’expression, ses personnages incarnent des positions, des états d’âme et des émotions fondamentaux. », (Fischer, 1996)1. Le thème traité dans l’œuvre La Mort et la jeune fille est celui

verticalement entre ces mains un fusil. Son visage porte des écritures laissant libre un bandeau au niveau des yeux. A l'arrière plan, très pâle, une simple ligne située à un peu plus du tiers inférieur de l'image donne un semblant de profondeur. Le format utilisé est un format portrait classique. Figure 1 Les contrastes sont très marqués : le voile noir se détache très nettement sur le fond gris-blanc et délimite de façon également très marquée l'ovale du visage, barré de noir par le canon du fusil

un système biométrique..................................................................... - 8 I.2.3.1- Empreintes digitales............................................................................................ - 8 I.2.3.2- Reconnaissance de visage.................................................................................. - 11 I.3- Concept d un système multi technologie pour l accès des personnes .................. - 12 I.3.1- Autonomie de fonctionnement..............................

apprenez la couleur de cheveux des empereurs, la couleurs de leurs yeux... Imaginez les portraits des empereurs d'une autre manière. César: Vie de César, XLV. Il avait, dit-on, une haute stature, le teint blanc, les membres bien faits, le visage un peu trop plein, les yeux noirs et vifs, le tempérament robuste, si ce n'est que, dans les derniers temps de sa vie, il était sujet à des défaillances subites, et à des terreurs nocturnes qui troublaient son sommeil. [...] Il attachait trop d'importance

 Sommaire Introduction ------------------------------------------p I/ Visage d’un mythe ---------------------------------p a) Mythes fondateurs---------------------------------p b) Le vampire dans l’histoire--------------------------p c) Le vampire dans la littérature---------------------p II/ Un être fascinant et sensuel---------------------p a) Une monstruosité désirable------------------------p b) La morte amoureuse--------------------------------p c) Le vampire d’Edvard Munch------------------------p