Didascalies Initiales Les Bonnes

l’adaptation : le découpage en scènes, en actes, la répartition des personnages, le rôle des didascalies, la mise en page du texte théâtral si différente de celle du texte narratif. Les relations entre les personnages ne sont plus décrites elles sont dramatisées et sous forme de dialogues. Les expressions gestuelles des corps et des visages des acteurs sont primordiales et sont indiquées par les didascalies. L’adaptation du conte est une introduction en douceur au monde du théâtre pour les enfants

cette période probatoire, les nouveaux seigneurs sont contents de leurs valets et servantes, ces derniers sont libérés et retrouvent leurs privilèges. Force est donc à Iphicrate de subir la cure en question. Il s'en tire le mieux du monde, car il a un bon naturel, lequel répond en tout point à celui d’Arlequin. Scène 3 Une dame athénienne, Euphrosine, et sa servante, Cléanthis, sont elles aussi naufragées du même vaisseau. Elles procèdent, elles aussi, à l’échange des patronymes, des vêtements

cette période probatoire, les nouveaux seigneurs sont contents de leurs valets et servantes, ces derniers sont libérés, et retrouvent leurs privilèges. Force est donc à Iphicrate de subir la cure en question. Il s'en tire le mieux du monde, car il a un bon naturel, lequel répond en tout point à celui d’Arlequin. Scène 3 Une dame athénienne, Euphrosine, et sa servante, Cléanthis, sont elles aussi naufragées du même vaisseau. Elles procèdent, elles aussi, à l’échange des patronymes

questions d'actualité 95 7- La Récréation des clowns 98 DEUXIÈME PARTIE: LE SÉISME ET LA RÉCRÉATION DES CLOWNS: DEUX FORMES THÉÂTRALES 102 CHAPITRE I: LA STRUCTURE DRAMATIQUE 105 1- Analyse de la structure initiale des deux pièces : Le Séisme et La Récréation des clowns 107 Ouverture et fermeture 107 2- Les personnages 115 3- TEMPS ET ESPACES 126 Temps de la fiction et temps de l’écriture 128 4- L’espace dramatique

l'action. Traditionnellement, une pièce se divise en trois ou cinq actes, eux-mêmes découpés en scènes. Alexandrin. Vers français de douze syllabes. Allitération. Répétition, dans une suite de mots (ex. : dans un vers), d'une ou de plusieurs consonnes initiales ou intérieures.Antagoniste. Personnage en opposition ou en conflit.Antihéros : Personnage principal ne correspondant pas aux caractéristiques ou aux valeurs du héros traditionnel. Antonomase : Figure de style qui remplace le nom d'un personnage par

jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À

indéfiniment distendues quand tu vacilles à la limite du supportable. Tes mots noués dans ta gorge. À chaque printemps, cet appel, cet élan, ta force enfin revenue. La route neuve et qui brille. Ce point si souvent scruté où elle coupe l’horizon. Mais à quoi bon partir. Toute fuite est vaine et tu le sais. Les longues heures spacieuses, toujours trop courtes, où tu vas et viens en toi, attentive, anxieuse, fouaillée1 par les questions qui alimentent ton incessant soliloque2. Nul pour t’écouter, te comprendre

l’image de la ligne 4 ou le sujet est une rivière trop profonde, lieu dangereux avec risque de noyade. Montaigne dit explicitement « je prend le premier sujet que m’offre le hasard » aucune préméditation, aucun a priori « tous me sont également bon ». La citation doit être un exemple cohérent. Montaigne ne se propose jamais de présenter ces sujets en entier. Montaigne traite ces sujets de plusieurs manières : 9. Soit superficiellement « lécher » « effleurer » 10. Soit en profondeur

jours Litterature.indb 8 06/09/11 11:52 à une série de clichés. Le personnage dont l’apparence est définie de façon floue n’enferme pas l’imaginaire mais libère celui-ci. Franz Kafka choisit de réduire son personnage à une seule et simple initiale : « K ». L’énigme du nom rejoint celle de l’existence. Jean Giono dans Le Hussard sur le toit choisit de donner très peu de détails physiques sur le personnage féminin, Pauline de Théus, qui acquiert ainsi une aura et un charme mystérieux. À

il se mariera avec vous tant que vous voudrez.) C’est donc bien un complice, un lâche. La scène 3 est une scène de farce (presque un vaudeville avec le mari trompé), les personnages deviennent des marionnettes ; comique de geste (abondance des didascalies, stichomythie, jeu d’esquives) Scène cruelle qui témoigne aussi de la méchanceté de D.J. * Scène 4 Nouveau trio de vaudeville .Vivacité de la scène construite sur un parallélisme de répétitions systématiques (comique de répétition) Série d’apartés