Digression

Quant à l’action, elle est impossible à suivre ; l’auteur introduit ses personnages dans la vie, raconte leur enfance, fait le procès à l’éducation qu’on donnait de son temps ; puis il sème au gré de sa fantaisie les épisodes les plus divers, les digressions et les plus burlesques. Nous ne suivrons pas Grandgousier dans toutes ses pérégrinations ; nous ne relèverons dans cette histoire que ce qui est de nature à nous faire apprécier en Rabelais le penseur sérieux qui est en avance sur son siècle.  

de latitude aux interviewés pour exprimer leurs ressentis ou attitudes.La gestion d’un entretien non directif demande une grande maîtrise de la conduite des entretiens, car il est nécessaire de rester le plus neutre possible tout en évitant des digressions inutiles dans le contexte de l’étude. *L’entretien semi-directif : se déroule selon une progression en quatre étapes autour desquelles s’articule le guide d’entretien : a- Phase introductive : Évacuer les thèmes connexes, faire tomber les défenses

dans la vie” : glissement V.13 : “ce que tu souhaitais faire dans la vie” : vocation c'est une volonté, ce n'est pas une velléité V.16 : “tu le sais, tu ne peux pas le savoir” : double négation + manière de pression et de preuve V.16 et 17 : digression V.16 : “une certaine forme d'admiration” : euphémisme V.19,20,21 : “si tu en avais, si tu en éprouvais, si tu en avais” : épanorthose V. 19 : “si tu en avais la nécessité” : PSCC d’hypothèse V.21 : “l'obligation ou le désir” : liberté de choix

l’enfant tyran est très proche de l’enfant roi. Seulement si l’enfant roi revendique, l’enfant tyran contrôle. En effet, il s’autoproclame maître de la famille, dirigeant chaque faits et gestes de ses membres. Ses caprices devenant loi, aucune digression n’est alors autorisée, sans quoi tous subiront de véritables crises de rage, devenant souvent des actes violents. L’enfant tyran ne se limite donc plus à ses désirs mais étend son pouvoir à tous les aspects de la famille familiale. Violent, intransigeant

personnage éponyme La mort du père 73 pages accélération du récit fin tragique = découpage théâtrale 2) L'incipit ü préface Structure : On à l'impression que le récit commence avec "Mme Vauquer […]" mais il y a très rapidement digression avec l'insertion d'une préface. a. Structures et marques d'énonciation Récit ? Non, car il y a du présent et des indicateurs temporels liés à la situation d'énonciation "depuis 40 ans" => situation d'énonciation C'est une intervention de

sous forme de QCM/ Le plus souvent la consigne prend la forme d’une question assez ouverte. On attend une réponse, organisée et illustrée par un ou plusieurs schémas. On attend de vous : ‐ que vous ayez cerné correctement le sujet (attention aux digressions, ne cherchez pas à placer à tous prix vos connaissances); ‐ que vous démontriez que vous avez cependant acquis des connaissances, et donc appris vos cours; ‐ que vous êtes capables de présenter de façon logique et argumentée votre réponse, en vous

Pour se former, on les fait travailler sur le corpus du droit romain > 6e s ap JC = synthèse, corpus de texte des lois de Rome. Lecture + commentaire de cet ouvrage. Sur ces textes se greffent des gloses qui expliquent et prolongent les lois. Digressions historiques, morales, philosophique. Importance des renvois à d’autres auteurs + expérience personnelle. Analogie entre ce mode d’écriture et celui de Montaigne : morcellement, liberté, intertextualité, personnel. Liberté du commentaire par rapport

second degré, le lecteur doit s'interroger « quelle est la valeur symbolique ? », « Quel enseignement puis-je en tirer ? ». L'intelligence du lecteur est donc solicitée. La Fontaine énonce clairement la morale à la fin de ses fables. La Petite digression de Voltaire est un conte philosophique qui demande une interprétation de la part du lecteur, il s'agit en fait d'une critique de l'intolérance religieuse. Les auteurs prennent donc le risque de ne pas être compris car un lecteur non averti peut

également intrinsèquement avec les digressions, que l’on trouve surtout dans les romans qui datent de la première moitié du XIXème siècle. Les auteurs-narrateurs prennent délibérément la parole pour faire un exposé sur un sujet qui semble s’écarter du sujet initial, mais qui concourt tout de même au but que l’auteur-narrateur s’est fixé. Cette rupture narrative montre également que le roman a tendance à se présenter comme un savoir sur le monde (comme avec les digressions lyriques de Victor Hugo). C’est

question en y répondant par une autre, Dorante exerce une pression sur Mario qui se tourne alors vers une autre attaque : l’ad hominem et les insultes relevant de son rang social. Dorante, toujours dans une subtilité conventionnelle, dénoncera la digression et repartira sur le prime sujet de façon lapidaire et méthodique : « sans doute que vous ne venez pas exprès pour me traiter de ridicule, et vous aviez autre chose à me dire, nous parlions de Lisette, de mon inclination pour elle et de l’intérêt