Discours Direct Indirect Indirect Libre

Roman : « l'odeur du peuple »C. Symbolisme Une scène grotesqueA. Une scène au cadre narratif _suite d'action au passé simple_encadrement en debut et fin : « monsieur, monsieur il est mort » (pour commencer et clore le passage)_lecteure en prise direct sur le « spectacle » de la mort de CoupeauB. L'effet produit chez le lecteur _métaphore et comparaison concernant les mouvements de Coupeau_Comparaison à une danse _histoire de rythme avec la danse et la mort C.Une scène centré sur les pieds_le regard

se font entendre (il faut faire des citations). A) La voix du narrateur : au début et à la fin du texte, élargissant la vision. B) La voix des ouvriers en bordée : vocabulaire populaire et vision méliorative du cabaret (discours indirect libre et discours direct). C) La voix des bourgeois : vocabulaire péjoratif, moralisateur (citer). II. Un reportage social : c’est le propre du naturalisme, les " basses classes " sont les héroïnes de l’histoire. Tout est restitué avec le plus

Ensuite, les paroles rapportées au discours indirect donne au lecteur l'impression qu'on lui explique son fonctionnement grâce à un complement de manière : " indiquant du doigt ". Enfin, l'auteur utilise une phrase longue ( l. 8 à 14 ) pour qualifier le long et lent fonctionnement de l'alambic. La descrpition est donc fidèle à la réalité de la machine. D'autre part, une atmosphère populaire est également présente. En effet, les paroles rapportées au discours indirect libre : " Tonnerre de Dieu ", " Dame

lard » (c’est ce qu’elle se dit lorsqu’elle a une tâche à accomplir) & « Et puis zut ! » (c’est ce qu’elle doit se murmurer après être passée devant les Lorilleux) Certaines phrases peuvent être comprises comme les siennes, rapportées au discours indirect libre CL de la saleté, du manque d’hygiène : « ça pouvait bien rester par terre », « ne donnait plus un coup de balai que lorsque les ordures manquaient de la faire tomber », « l’épaisseur de la poussière », « assiettes sales », « guenilles dégoûtantes

différents types de discours : Direct : vers 29-30 ; vers 29 : Que sens-tu ? dis-le moi : parle sans déguiser : rythme ternaire, 2 vbs à l’impératif + une question : c’est le roi qui domine le dialogue, l’autre ne peut qu’obéir ou répondre ; contradiction flagrante avec le sans déguiser par lequel le roi tente de montrer sa mansuétude. Discours narrativisé : Le Singe approuva fort cette sévérité (20) ; L’autre aussitôt de s’excuser (30) Discours indirect libre : 23-24 (discours du singe)  - Alternance

catégorie sociale des Duroy est exprimée par les termes « paysans » (l5) et « campagnards » (l24). 1) le patois des paysans L'appartenance à cette classe sociale modeste est rendue par leur manière de parler. Dans les paroles rapportées au discours direct, on peut voir que les époux Duroy parlent le patois des paysans. Ex : « C'est-i not' fieu ? » (l18). Ce patois caractérisé par des tournures familières et très orales qui rendent compte du peu de culture des paysans. leur

d’être attendue » « comme s’ils eussent été épiés ») et celui de la justice (« Avocat », « Palais de justice », « Non-lieu ») nous apprenne que l’histoire qui va être racontée sera autour d’un crime, d’une instruction judiciaire. D’ailleurs, le discours direct y occupe une place très importante puisqu’il nous informe sur le passé de la jeune femme, impliquée dans un crime (« déposition ») Cependant, ces indications sont trop peu nombreuses, ce qui donne à cet incipit un côté original. En

l’assemblée. L’imparfait ralentit l’action. c) L’omniprésence du discours rapporté * La forte présence du discours direct : effet de dramatisation du récit. On remarquera que l’utilisation du discours direct n’est pas maîtrisée : absence de ponctuation introductrice : pas de guillemet ou de tiret. Succession rapide des évènements qui ne servent que d’introduction à la description des remèdes proposés par le docteur. * Le discours narrativisé : il est utilisé à propos du médecin. Ex : « Il demande

compatir à son sort.  De plus, son expression est hésitante, maladroite par ses répétitions, le discours direct ici employé la montre dans toute sa fragilité et cherche autant à faire entendre la voix du personnage au lecteur, qu’à la rendre touchante. 2- La joie d’un monde Parallèlement, Zola inscrit dans sa narration toute la joie du monde des bars. Elle intervient ici grâce au discours indirect libre qui se fond dans la description de l’alambic. La gouaille et l’imagination de Mes-Bottes sont

parfois aussi externe – externe car voyait expressions des 2 (ex. l.3 « M. Denizet eut un sursaut d’étonnement. » + l. 51 « M.Camy-Lamotte se contenta d’hocher la tête »  + l.90 « M. Camy-Lamotte sourit » ) (Discours indirect libre ; ex. l.115-116 : « Quoi donc ? … ») (Discours direct avec dialogues : ex. l.1 « reprit M.Camy-Lamotte » , l.87 « déclara M.Denizet ») * Découpage du passage : * p.179 à 180, l. 1 à 50 : Cabuche : le coupable idéal * p. 180 à 181, l. 51 à 86 : Eviter