Discours Direct Indirect Indirect Libre

"voici la notion qu'il en a". Nous comprenons ainsi que nous nous situons à l'intérieur d'un discours indirect libre qui permet d'en rester au point de vue du personnage, de ne pas excéder son niveau de connaissances et donc de permettre au texte de communiquer toutes les attentes ou toutes les énigmes. Le passage du "il" au "je" à la fin du texte ("ceux qui passent chez moi") confirme bien la nature de ce discours, mais déjà dans le début du texte certaines formes typiques du débat intérieur le laissaient

presque filmique : « elle essaie de s’approcher.. ; » « Mathilde est à vingt pas de lui » « plus il s’approche, plus il s’approche » « Il est arrêté à deux pas » « Elle pourrait tendre la main, il s’approcherait encore, elle le toucherait » (discours indirect libre ou commentaire du Narrateur ?) Mathilde apprivoise Manech jusqu’à ce qu’enfin elle le reconnaisse. (phrase conclusive )………….. (transition vers la seconde partie):…….. II) Un dénouement paradoxal. 1) Le dénouement attendu :

rabelaisienne mais aussi quelques scènes de peintres flamands, tel Brauwer. 2- La polyphonie Cette impression de réunion, de communion autour de l’oie est renforcée par la polyphonie du texte. La narration est ainsi superposée à du discours indirect libre à un point qu’il est parfois difficile de déterminer qui prend en charge le récit, de qui il émane. Ainsi, Gervaise est peut-être racontée à travers le regard amoureux de Goujet. L’exclamative et l’adverbe initial soulignent le passage au

l’esthétique rabelaisienne mais aussi quelques scènes de peintres flamands, tel Brauwer. 2) La polyphonie Cette impression de réunion, de communion autour de l’oie est renforcée par la polyphonie du texte. La narration est ainsi superposée à du discours indirect libre à un point qu’il est parfois difficile de déterminer qui prend en charge le récit, de qui il émane. Ainsi, Gervaise est peut-être racontée à travers le regard amoureux de Goujet. L’exclamative et l’adverbe initial soulignent le passage au

du narrateur, qui porte une vision "ironique" sur son personnage et se moque de la "comédie" de Duroy, dont il fait ressortir l'aspect arriviste et superficiel grâce à des expressions ironiques. -La modernité de l'extrait se voit aussi au discours indirect libre utilisé, tout comme à la focalisation interne, qui permet de suivre l'évolution intérieure du personnage.(ressenti, pensées). CONCLUSION : Ce roman présente à la fois des caractéristiques et thèmes propres aux romans réalistes du XIXème

naïf qui prend au sérieux le discours du Roi et qui ignore la règle du jeu courtisan. Honnête, un peu ridicule dans son sérieux, il est condamné d’avance, sans pour autant susciter la pitié du lecteur : La Fontaine a l’art de raconter les faits les plus horribles avec le sourire. La première faute de l’âne est de vouloir imiter les grands : « L’âne vint à son Conseil, et dit » vers 50 est strictement parallèle à « Le lion tint Conseil, et dit » ligne 15. Son discours, parfaitement équilibré, tente

six premiers vers : les « champs Elysiens »(2) s’opposent aux « feux »(5) qu’entourent l’Ermite et tandis que le Vizir connaît « un plaisir aussi pur qu’infini » (3), l’Ermite suscite de la « pitié » (6). C’est le moment où en utilisant le discours indirect libre, l’auteur fait intervenir l’interprète. Ce procédé souligne l’importance de l’explication du songe dans cette première partie : à l’amour de la solitude qui sauve le Vizir s’oppose le caractère de courtisan de l’Ermite. Une sorte de morale

déguisements : comique de situation ; déguisé comme pour aller à la fête. Ca dérobe une sorte de code bien rodé, systématisé. C'est ritualisé. Caractère de mise en scène : comique de situation. Un serment c'est un discours à portée morale, mais il est pathétique, bien réussi. Discours indirect libre : Candide fut fessé. Harmonieux ironique : puérile donc puni. Réplique du séisme, satire de l'inquisition. Certitudes irrationnelles. Code de comportements ( fanatisme). Candide épouvanté : parodie de planctus

comme « la limousine » ( l. 1 ). Mais cette attraction au luxe se retrouve plus particulièrement dans des expressions ne laissant aucuns doutes sur cet attrait, avec la scène de l'auto noir et la jeune Duras «  attentive au renseignement de son discours qui débouchaient sur la richesse » ( l. 66-67 ). S'ajoutant à ce penchant réciproque entre les deux personnages, les spécificités de ce perçant romantisme. En tête, le lieu. En effet, l'homme et la jeune fille se rencontre sur le fleuve, exaltante

mûres» (p 9). Cet enfant, présenté à l’instituteur comme «un arriéré bien sûr !» (p 69), «n’était pas très attachant, non ! ni très ragoûtant, son pauvre `sagouin`» (p 71). [Nombre de passages du texte permettent une étude de l’emploi du discours indirect libre.] «Il lisait … sans qu’on ait jamais eu la preuve qu’il en retînt quoi que ce fût.» Paule avait honte de lui. Guillaume est, de plus, la figure emblématique de l’animal fragile cherchant à trouver refuge dans la terre : "Sa grand-mère, son