Discours indirect

puissance dramatique au récit « Elle ne répond pas. (…) Elle attend. ». Un autre procédé très important et qui est aussi présent dans tout le texte est le mélange des discours indirect, indirecte libre et direct. On les retrouves au sein d’une même phrase « Elle lui dit quelle ne fume pas, non merci » (l.8) ; «Il réfléchit et puis il dit qu’il (…) c’est bien ca, n’est-ce pas ? Oui c’est ca. » (l.15-18) ; « …une jeune fille comme

sont délivrées par d'autres personnages rencontrés par le "voyageur" ; ceux-ci détaillent ses biens, en particulier, dans des discours directs, indirects et indirects libres: «on lui répond avec un accent traînard: Eh! elle est à M. le maire. » (I. 2-3); « on lui apprend que cette maison appartient à M. de Rénal » (I. 25) (la suite constitue du discours indirect libre). Le portrait de M. de Rénal progresse donc en même temps que le voyageur effectue sa promenade.Le narrateur souligne sa puissance

qui oppose point par point le discours des conquérants et celui des indigènes. Il renverse les perspectives habituelles. Il souligne la fausse logique des Européens, à quel point la civilisation européenne est faite de corruption et de mensonge. I/Un échange faussé. Composition en miroir : →Structure un discours l.1 à 13 + réponse faite à ce discours l.13 à 38 ; les deux au stylé indirect libre « qu’ils étaient gens paisibles. » l.4 →Le discours indirect libre permet à Montaigne de se

des regards. Puis l’auteur souligne l’importance du regard. Il utilise le champ lexical du regard « distingua » l.3, « regarda » l.5 pour souligner l’importance du regard lors d’une rencontre amoureuse. L’auteur utilise ensuite le discours indirect libre « Quels étaient son nom, sa demeure, sa vie, son passé ? » à la ligne 20-21. Et c’est à ce moment-là que le narrateur indique au lecteur la perception des émotions de l’homme, de ses sentiments puisqu’en rapportant les pensées du personnage

entre les armées des deux prétendants, de rester fidèle à la parole donnée dans son enfance à Sango Kerim. Elle va donc rejoindre son camp, mais avant, elle décide d'en faire part à Kouame afin de justifier ses raisons. Le passage consiste en un discours argumentatif qui vise à le convaincre et persuader de la laisser partir. En quoi ce dispositif argumentatif relève-t-il du tragique ? Il s'agira donc d'étudier les différents procédés argumentatifs du dialogue échangé entre les deux protagonistes

caractère réaliste de cet incipit est visible dans les thématiques et les descriptions : ( L’omniprésence du thème de l’argent traité en détail grâce à ce qui peut être considéré comme le discours intérieur du personnage retranscrit au discours indirect libre de « Cela représentait…au choix » ou au discours indirect (voir plus loin). Le champ lexical de l’argent : « francs », « sous » « centimes » allié à la multiplication des chiffres renforce cette impression. Même les détails vestimentaires

Jane Austen, née le 16 décembre 1775 à Steventon, dans le Hampshire en Angleterre et morte le 18 juillet 1817 à Winchester, dans le même comté, est une femme de lettres anglaise. Son réalisme, sa critique sociale mordante et sa maîtrise du discours indirect libre, son humour décalé et son ironie ont fait d'elle l'un des écrivains anglais les plus largement lus et aimé. Toute sa vie, Jane Austen demeure au sein d'une cellule familiale étroitement unie, appartenant à la petite gentry anglaise. Elle

temps un portrait direct de Ch. Un portrait morcelé d’Emma Le 1è P@ correspond a un sommaire (l. 1à 6). Emma est vue à travers les paroles échangées au cours du repas. Ces paroles sont rapportées au discours indirect : « on parle » et au discours indirect libre « Mme Rouault ne s’amusait guère […] Surtout maintenant ». Emma est présentée/ ses manières / ses attitudes « elle grelottait » Le 2è P@ correspond à une pause descriptive qui s’attache a la chevelure

fesant une comparaison entre le Roman et cet extrait a travers plusieurs procedes : le composition du passage; les points de vues et les types de discours pour montrer la mise en abyme de l'extrait. Puis nous allons etudier un autre type de comparaison entre le Roman et cet extrait, c'est la seduction a travers trois outils : les mets servis; le discours et l'atmosphere du diner. I. L'Art du Roman 1. La Composition du passage Dans cet extrait on remarque que Maupassant suit un ordre particulier

pistolets pensée de Rodolphe : « pensait-il » jugement sur Emma > l. 45 « ridicule », « odieux » > l. 49 « pas du meilleur goût », « bien sentimentale » > « il avait fallu », « on s'était coupé » > l'emploi d'impersonnels marque une distance discours indirect libre de la pensée de Rodolphe 2.Une vision de la passion romanesque a) les stéréotypes contexte : > « la tonnelle », « les étoiles », « au milieu du silence » > atmosphère de secret > mystère : « paroles dites tout bas » goût du