Discours indirect

instrument de la vision du monde de l’écrivain, « porte-parole » de ses valeurs ou antivaleurs, opposants ou adjuvants, fonctions dans le récit mais illusion de réalité complexe : portrait, psychologie, pensée dans le monologue intérieur ou le discours indirect libre par exemple : surtout dans le roman réaliste et naturaliste : fiche d’identité du personne, parlure, existence pour les autres personnages et pour le lecteur. Un personnage de roman peut-il être aussi opaque qu’une personne ? Le personnage

« dire » dans le 1er paragraphe) présensce simultané de plusieurs énociatieurs amenant des points de vue différents (p.ex. pronoms « il » dans le 1er paragraphe et pronoms « je » lignes 32-37) discours diversifié : monologues interieurs (p.ex. 32-37) discours indirect (p.ex. 17-24, 39-46) discours indirect libre (lignes : 6-8, 11, 13-15, 29, 54) 6. le deuxième axe c’est- La première rencontre a) Quelles sont les circonstances de la rencontre dans ce texte? Où est quand ils se sont rencontrés

roman est particulièrement significative. Les paroles peuvent être rapportées telles quelles au discours direct. Le narrateur peut aussi les intégrer clairement à son récit lorsqu'il les transcrit au discours indirect. Enfin, ces paroles peuvent être rapportées au discours indirect libre : le glissement du récit du narrateur aux propos du personnage devient alors presque imperceptible. Le discours indirect libre produit un effet très naturel et permet souvent au narrateur de prendre une distance ironique

science; il accepte, au contraire, la parfaite impersonnalité et le réalisme linguistique. Tous les deux utilisent donc les techniques narratives de la focalisation interne et le discours indirect libre pour atteindre l'impersonnalité et l'objectivité, mais leurs objectifs divergent. Comme Zola, Verga utilise le discours indirect libre mais de façon plu régulière et lié organiquement à la narration. Il y a, chez Verga, un narrateur anonyme qui veut s'éclipser derrière le personnage et représenter la mentalité

Dans ce texte, nous assistons à la montée de l’ivresse en Gervaise. L’extrait est au discours indirect libre afin d’observer les conséquences physiologiques et morales de l’alcool. 1-Les valeurs du style indirect libre La progression du texte est chronologique. Zola nous montre au fil du texte, l’évolution de Gervaise, au fur et à mesure des verres qu’elle boit. Nous suivons les différentes phases de l’ivresse. A- La rêverie de Gervaise Dans un premier temps, Gervaise cherche à s’auto persuader

de dattes "mardi 29 mai" , "dans 3 jours" , "aujourd'hui" , "le premier juin" qui montre ainsi l'impatience et la hâte du personnage qui marque ainsi la joie d'accéder a un échelon supérieur. Son contentement s'exprime encore par la phrase du discours indirect libre "oui , c'était lui , c'était bien lui ce Deume là" où on constate qu'il y a une répétition pour exprimer sa façon d'être ravi , c'est pourquoi l'on peut citer deux autres répétitions "premier juin" (l.7et10) mais aussi "dans trois jours"

portrait. 2-Le caractre raliste de cet incipit est visible dans les thmatiques et les descriptions ( Lomniprsence du thme de largent trait en dtail grce ce qui peut tre considr comme le discours intrieur du personnage retranscrit au discours indirect libre de Cela reprsentaitau choixou au discours indirect (voir plus loin). Le champ lexical de largent francs, sous centimes alli la multiplication des chiffres renforce cette impression. Mme les dtails vestimentaires donnent lieu une valuation

indigestion sur la conscience’’ L3 insiste sur l’aspect unique de cet événement. L’acte se nourrir se présente comme un véritable défi qu’il faudra relever. L’enjeu de ce défi est de venir à bout de l’oie et de sortir vainqueur d’un véritable duel. Le discours indirect libre ‘’si elle ne le décrottait pas, elle n’était pas une femme’’ met l’accent sur l’aspect compétitif de ce duel. -L’expression ‘’pour crâner’’ l36 peut s’interpréter dans le même ordre d’idées. Il s’agit de se surpasser et être à la hauteur

connaissance du lecteur par une description allant de l’allure générale aux détails. Les vêtements et les gants de Madeleine expliquent que les deux personnages soient désignés par les expressions «  ce beau M. » et «  Cette belle dame ». Le discours indirect libre rend compte ici de la façon dont les parents Duroy perçoivent leur fils et leur bru. Eux même sont désignés par le groupe nominal «  les deux campagnards ». La tenu de ville des gens aisés est en effet bien différente de celle des ruraux

 à  ce  décalage.  Je  démontrerai  que  le  choix  du  contexte  n’est  pas  innocent.  J’insisterai   surtout  sur  l’utilisation  de  la  focalisation  interne  et  du  discours  indirect  libre  car  c’est  par  leur  biais   que   Zola   nous   fait   littéralement   «  ressentir  »   le   décalage   entre   les   personnages   et   le   monde   dans