Discours Narratif Rousseau

Lamartine, Méditations poétiques "le lac" 1820 1-Le thème du souvenir cher aux romantiques  Lamartine ne fut pas le premier poète à s'attaquer au thème du souvenir,(Jean Jacques Rousseau Byron) Le retour sur les lieux des premiers amours peut être de nature à restituer le souvenir de merveilleux moments comme à faire jaillir des regrets et des remords. Le présent fait naître le souvenir mais l'homme seul, par la pensée, ne parvient pas à arrêter le temps sur un moment de bonheur, à ancrer son existence

l'empereur romain. 1. De Gaulle et ses Mémoires: «une œuvre» (opposition à Churchill). «Il s'agit de dire ce que j'ai fait, comment, pourquoi.». De Gaulle aurait pu dire comme Rousseau, «je forme une entreprise qui n'eut jamais d'exemple et dont l'exécution n'aura point d'imitateur»[xx]. On sait combien Rousseau s'est fourvoyé en tenant de tels propos, on sait aussi que De Gaulle est avare de confidences personnellesdans ses Mémoires et dans Le Salut, faisant corps avec la France et s'oubliant

comtesse se tourna vers moi avec un air indéfinissable et me dit avec une sorte de solanelité… » L’une des caractéristiques du roman est aussi d’utiliser les types de discours descriptif : « Enfin c’était des travaux à dégouter du travail, des chefs-d’œuvre accumulés à faire prendre en haine les arts et a tuer l’enthousiasme. » et le narratif : «  Un éclat de rire bien franc, bien joyeux lui fit tourner la tête vers son lit, il vit à travers les rideaux Pauline souriant comme un enfant heureux… ».

il est pris d’une crise de folie. Clara tentera de le guérir, mais Nathanaël finira par se suicider, à jamais écrasé par la terreur de Coppélius. → Plusieurs dimensions sont intéressantes à étudier dans ce récite : -l'opposition entre discours rationnel et discours poétique, qui introduit dans le récit une polyphonie. -les questions relatives à la création et à l’imagination (réflexivité) -la dimension fantasmatique, qui laisse affleurer l’inconscient ; ce qui explique pourquoi Freud s’est servi

occurrences dans La Comédie humaine, dont celle qui va nous occuper : En littérature, chaque idée a son envers et son endroit ; et personne ne peut prendre sur lui d’affirmer quel est l’envers : tout est bilatéral dans le domaine de la pensée. [...] Rousseau, dans La Nouvelle Héloïse, a écrit une lettre pour et une lettre contre le duel, oserais-tu prendre sur toi de déterminer sa véritable opinion ? [...] La critique doit contempler les œuvres sous tous leurs aspects.3 On voit comment Balzac détourne

Perceval ou le conte du Graal, de Chrétien de Troyes et Le voyage de Saint Brendan, de Benedeit « Chevaliers, dames et amour manquent, mais la figure du héros élu et « errant » est bien placée, les péripéties abondent, et tout l'espace narratif dans lequel se déplacent les actants est structuré autour d'une quête » affirment Ian Short et Brian Merriles dans leur Présentation du Voyage de Saint Brendan. Ainsi soulignent t-ils le lien unissant cette œuvre aux romans de chevalerie médiévaux

De nombreuses écoles du Ve siècle av. J.-C. enseignant l’art de la « communication » se sont regroupées sous le nom de sophistes. C’est à eux que l’on doit quelques découvertes comme l’antiphonie (principe selon lequel tout discours devrait pouvoir être renversé par un discours contraire qui vient d’un autre point de vue) ou la notion de stéréotype dans les argumentations (il s’agit des argumentations qui répondent à des modèles où il suffirait de connaître un modèle contraire pour pouvoir leur opposer)

63 Eugène de Rastignac, personnage balzacien 64 L'ascension de Rastignac dans la Comédie Humaine 65 Le Cabinet des Antiques 66 Le portrait de Benassis 67 Analyses 69 Baudelaire à propos de Balzac 70 Balzac, vu par Baudelaire 71 Extrait du discours de Victor Hugo sur la tombe de Balzac, le 21 août 1850: 73 Les métamorphoses du pacte diabolique dans l'ouvre de Balzac. 75 Pour une Esthétique du personnage : Balzac et le problème de la représentation dans les Scènes de la vie privée. 78 François

misanthropie. Le "je" romantique veut atteindre le plus intime de l'être et de ses sentiments (Chateaubriand met l'accent sur l'exploration du "moi"). Lyrisme : registre poétique qui permet l'expression souvent exaltée de sentiments personnels. Le discours poétique romantique aspire à se manifester comme une simple confidence. L'épreuve amoureuse, la confrontation avec le réel, la perte des idéaux, toutes les occasions de larmes sont des chemins vers la poésie. Le poète romantique dit ses sentiments

et idéologiques (les significations de la pratique du passage pour le passant ou l’habitant, la société, le pouvoir au XIXe siècle). En quoi le passage est-il un élément nouveau dans le paysage urbain ? Quelle est la relation du passage avec le discours utopiste qui nait et se développe avec la parution en 1818 du traité de Fourier ? Qu’est-ce qui en constitue un phénomène urbain ? Dans la deuxième partie, nous nous proposons d’établir le cadre théorique et méthodologique de notre étude