Double Enonciation Corpus

TEXTE ET CORPUS : Actes des Troisièmes Journées de la Linguistique de Corpus 1 2 TEXTE ET CORPUS : Actes des Troisièmes Journées de la Linguistique de Corpus Sous la direction de Geoffrey Williams 3 SOMMAIRE Sommaire .........................................................................................................5 Présentation des auteurs ...................................................................................9 Introduction Geoffrey Williams ........................

la représentation – qui parfois jouent un rôle indispensable dans l’action même et donnent un éclairage sur les personnages, sur leur statut ou leur caractère. L’habit de Don Salluste, avec son « riche manteau de velours vert clair, brodé d’or et doublé de satin noir », répond au décor fastueux. La « Toison d’or » signale et symbolise sa toute-puissance. Le noir de son costume est à l’image de son âme de traître, mais son « riche manteau » traduit sa dissimulation. Gudiel, son âme damnée, est à l’unisson

par exemple, un roman ne s'attaque pas au modèle colonial ou ne propose pas de motifs de l'hybridité, on peut se demander si sa valeur sera moindre aux yeux de la critique postcoloniale - qui s'intéresse à une littérature dans la mesure où « son énonciation est conditionnée par la façon particulière qu'a chaque culture d'absorber/faire écho/détourner/combattre/esquiver/s'approprier l'impact de la culture dominante16 ». King refuse une telle définition de la littérature autochtone, car elle limite de

; les textes du corpus de la synthèse et la situation d’enseignement plaçaient majoritairement le contexte en maternelle. La cohérence entre ces deux derniers éléments n’était pas autant affirmée que dans les sujets des années précédentes car la situation en classe se trouvait en contradiction avec la conception d’un enseignement de l’oral développé par les auteurs. Certains candidats auront su, cependant, prendre appui sur ce hiatus et se référer pertinemment aux textes du corpus pour argumenter

mise en cadre liée à l’étude des plans et des paramètres techniques (lumière, construction du champ et du mouvement dans le champ). La bande images est vouée au présent continuel de la “ re-présentation ”. La narration filmique relève  de l’“énonciation impersonnelle” et du régime de la monstration. Contrairement au récit écrit, le récit filmique donne l’impression  que l’histoire s’offre à nous de façon autonome et immédiate. Le régime de la monstration rend peu pertinente la notion de pause descriptive

venir, de venir avec sa chaleur dans ses reins, de la prendre jusqu’à sortir sa jouissance. Jamais encore, elle n’avait joui de l’homme, de son image ou de son désir retroussé, imbu d’ingéniosité et de bêtise ou de son besoin de se fabriquer un double (idem: 17). 351 En écho aux préceptes d’autoreprésentation de Luce Irigaray, Beyala nous prouve que « le corps féminin ne reste pas l’objet de discours des hommes ni de leurs divers arts mais [devient] enjeu d’une subjectivité féminine

........................................................................ 8  2.1 Analyse d’élément(s) théorique(s) ............................................................................................................... 8  2.2. Analyse d’un corpus .................................................................................................................................. 15  Relations entre théorie et objet d’application ................................................................

française----------------------------------------------------------------6 Réalisme et naturalisme : un regard sur le siècle-------------------------------------7 - Emile Zola : le maître du mouvement naturaliste------------------------------8 Les trois œuvres du corpus 8 - L’Assommoir--------------------------------------------------------------------8 à 9 - Au Bonheur des Dames 9 - La Curée-----------------------------------------------------------------------9 à 10 - Paris au XIXème siècle

2000  dans  les  magazines  L’Express,  Le  Nouvel Observateur et Paris Match, des affiches et la publicité radio, et représentent un corpus  d’une  cinquantaine  de  publicités  françaises.  Les  dix  derniers correspondent  à  un  corpus  espagnol  prélevé  entre  2000  et  2003  dans  les magazines El País Semanal, Magazine El Mundo, Cosmopolitan et Autoclub. Le corpus compte une centaine d’exemples. Ici, c’est le terme « humours » au pluriel et  non  au  singulier  qui  tient  lieu  d’enseigne  parce 

qui est loin d’avoir tari l’inépuisable faculté de renouvellement qui semble résider dans cette matière. Ce dialogue mené à travers les siècles dictera, dans la première partie du présent travail, le regard historicisé que je porterai sur un corpus d’abord considéré dans sa dimension diachronique. Il s’agira d’observer comment une figure comme celle de Perceval traverse les siècles en conservant toujours certains traits qui la rendent identifiable, tout en se chargeant de sens toujours