Embarras

« l’homme » l. 23. Cependant, même si le narrateur est extérieur au récit, il peut intervenir : ainsi, dans le texte de Malraux, on peut attribuer au narrateur deux interventions. La première concerne le passage entre parenthèses : « (il y avait encore des embarras de voitures, là-bas, dans le monde des hommes...). » l. 12-13, mais un doute peut subsister, il peut tout aussi bien s’agir d’une intervention d’un narrateur omniscient, connaissant donc ce qui se passe en dehors de la scène racontée. La seconde

perte financière considérable. La réaction de Trissotin est immédiate : il décide de ne pas se marier avec Henriette. Clitandre est alors le seul à pouvoir épouser Henriette, mais il hésite, car il ne veut pas mettre la famille de son épouse dans un embarras financier. Ariste annonce alors que ces deux lettres n’étaient qu’une ruse pour faire fuir Trissotin. Philaminte accepte ensuite que Clitandre se marie avec sa fille et la pièce se termine avec le mariage des deux amoureux.

décor joue un rôle majeur. Cependant, il reste mystérieux avec peu de précisions. On utilise donc une certaine figure de style appellé énallage. Celle-ci consiste à employer une autre forme que celle qu’on attendait :"building, klaxons, quelques embarras de voitures" est utilisé pour parler du contexte urbain, des grandes villes européennes ainsi que des concession française de ShangaÏ. L'absence de pécisions su les bruits et les éclairages pousse le lecteur à entrer dans le héros, ainsi que sa conscience

sort de Fouquet et demander sa grâce. Malgré toutes les pensions que le poète recevait, il était toujours pauvre et dénué de tout, à force d'insouciance et de dissipation, lorsque madame de La Sablière le prit chez elle, et le garantit de tous les embarras et des soins de sa vie. La Fontaine passa chez cette dame, qu'il a immortalisée dans ses vers, les vingt années les plus heureuses de son existence, et composa auprès d'elle la plupart de ses chefs-d'œuvre. Il fut reçu à l'Académie le 2 mai 1684

que Ferrante la renie. Au début de la page 62, Ferrante est déchiré par le problème qui s’oppose à lui, il se décourage, et s’exclame «  Oh ! L’impossible position de la raison et de la justice ! ». Cette exclamation montre son découragement, son embarras envers cette décision qui s’impose à lui. Le Roi est révolté face à ses conseillers, tuer la douce Inès de Castro est pour lui impossible et injuste. Assurément, les conseillers, représentant la voix de la raison, n’éprouvent en aucun cas de sentiments

duper (L 30) , il va acheter sa joie (les joies de la vie sont des biens marchands pour le Financier) Le Savetier est insouciant , s'exprime de façon familière, on voit son niveau social(populaire) Les enjambements de son discour montre son embarras Ces dialogues permettent de compléter le portrait des pers, apportent une vivacité au texte et renforce le côté plaisant. La chute Element perturbateur très long L14 à 33 : element de résolution pour qu'il perde sa joie. Pas

plaidoyer.Il essaye de trouver une explication.  B) Champs lexicaux  majeures : l´illusion / aveuglément et doute  - Illusion et déni : - « il me paraissait impossible ». l23- « il n´est pas possible » l.30  - Doute : « consternation » l.16 ; « embarras » l.34- « cela paraissait sentir les libéralités » l.35  -On voit ici que le jeune homme amoureux s’illusionne et fait son possible pour protéger ses illusions et ses profondes convictions sur l’amour, ne souhaite pas se rappeler la réalité et souhaite

Allitération en s et en l = imite le vol de l’oiseau. Allitération en r = grouffres amers chute. La lecture suit le vol de l’oiseau. 2ème quatrain  : épitrochasme = accumulation de mots très courts. Puis rythme qui ralentie = embarras, démarche trainante des oiseaux. Longue phrase avec de longs mots = appellent la pitié du lecteur. « eux » (les rimes) font échos aux « e » muets. Assonances [on] et [en] = mésaventure de l’albatros. Ailes de l’albatros = avirons. Sur les planches

les coups de l'autre main. Il juge encor de moi par mes bontés passées. Mais plutôt le perfide a bien d'autres pensées. Triomphant dans le temple, il ne s'informe pas Si l'on souhaite ailleurs sa vie ou son trépas. Il me laisse, l'ingrat ! Cet embarras funeste. Non, non, encore un coup : laissons agir Oreste. Qu'il meure, puisqu'enfin il a dû le prévoir, Et puisqu'il m'a forcée enfin à le vouloir. A le vouloir ? Hé quoi ! C'est donc moi qui l'ordonne ? Sa mort sera l'effet de l'amour d'Hermione

regarde-t-il ? CLEANTHIS. −  Vaine, minaudière et coquette, si cela la regarde ? Eh ! voilà ma chère maîtresse; cela lui ressemble comme son visage. EUPHROSINE. −  N'en voilà-t-il pas assez, Monsieur ? TRIVELIN. −  Ah ! je vous félicite du petit embarras que cela vous donne; vous sentez, c'est bon signe, et j'en augure bien pour l'avenir : mais ce ne sont encore là que les grands traits; détaillons un peu cela. En quoi donc, par exemple, lui trouvez-vous les défauts dont nous parlons ? CLEANTHIS