Esthétique Du Discontinu

aussi (par exemple, sur un texte épistolaire : Formes et enjeux du genre épistolaire dans cette lettre). Pour autant le flou persiste. Il tient à deux facteurs que nous voudrions examiner ici : 1° les faits de style sont-ils continus ou discontinus ? 2° la stylistique est-elle une discipline de réception, comme les jurys le prétendent ? Nos précédentes propositions théoriques valent prolégomènes à la présente, elles ont été exposées et sont consultables dans le volume du précédent colloque

Nous savons que jusqu’à la Renaissance, pour l’élite de la société occidentale, les aristocrates, grands bourgeois, voire ecclésiastiques, l’idéal esthétique fut une minceur élégante. Les hommes et les femmes représentés dans les dessins ou les tableaux (notamment ceux du peintre Cranach) sont jeunes et longilignes. Cet idéal aristocratique correspond très bien à l’environnement matériel de cette société qui a développé une cuisine et une alimentation que l’on pourrait de nos jours qualifier de

assonance, un signifié supplémentaire qui est, si l’on veut, l’« italianité ». […] Le message linguistique mis de côté, il reste l’image pure (même si les étiquettes en font partie à titre anecdotique). Cette image livre aussitôt une série de signes discontinus. Voici d’abord (cet ordre est indifférent, car ces signes ne sont pas linéaires), l’idée qu’il s’agit, dans la scène représentée, d’un retour de marché ; ce signifié implique lui-même deux valeurs euphoriques : celle de la fraîcheur des produits

La perle de l’huitre, L’escargot, Le galet et Les gouttes d’encre que sont les mûres. Dans se La pluie est polymorphe :poème, il n’y a pas une fois le mot « eau ». « allures très diverses », « courant très varié », « rideau au réseau image dediscontinu ». La pluie forme un tout : « le tout vit » mécanisme ou de concert : ensemble d’éléments singuliés qui travaillent ensemble (image de l’horloge ou d’une montre). De l’Eau Ponge insiste sur l’absence de forme : « informe », « refuse toute forme

littéraire francophone (Maghreb, Afrique noire, Antilles). Inscrit dans une double tradition esthétique, anglo-saxonne avec Edgar Poe (1841-1845) et française avec Emile Gaboriau (1835-1873), le roman policier francophone vient s’opposer à une conception qui privilégie l’écriture classique, celle des enquêtes policières rationnelles. Les différents contributeurs tentent de saisir le moment de la rupture esthétique en même temps qu’ils dégagent les principes à l’œuvre dans ce travail permanent de subversion

costumes du spectacle. (1874-1947) SERGE DIAGHILEV Un producteur, créateur et imprésario de génie. Il a fondé les Ballets Russes qui apparurent à Paris pour la 1ère fois en 1909. Il a suscité un réel bouleversement esthétique. Le Sacre du Printemps  Des tableaux de Nicolas ROERICH (scénographie et costumes de la version de 1913)   Les idoles Nicolas Roerich 1901 Tableau de Nicolas Roerich Août 2010 1er Tableau du Sacre du Printemps de

question sérieuse. Le décousu de la forme est-il réel, auquel cas le texte fait échec au fatalisme ? Le décousu de la forme est-il seulement apparent, et le fatalisme triomphe-t-il ? Doit-on trancher ?  B. Forme discontinue et déterminismeIl semble cependant que derrière le discours discontinu se cache un tissu serré du texte :- dans l’enchaînement des répliques sur le mot (" disaient ", " diable ", " amoureux ", " coup de feu ") qui permet de lier le récit au dialogue ;- dans le jeu de mots " C’est

personne par le narrateur, tantôt disposé en dialogue entre Jacques et son maître (→); le récit discontinu fait par Jacques de ses amours avec Denise (←); les digressions auxquelles se livrent les personnages ou les histoires que racontent certains d'entre eux et le narrateur lui-même (↑); les commentaires du narrateur où s'entrelacent le motif philosophique de la fatalité et le motif esthétique de la technique romanesque (↓). Si l'on s'attache, comme on est tenté de le faire, à la ligne

ANALYSE ESTHÉTIQUE POUR LA PEINTURE[1] 1. CARTE D’IDENTITE DE L’ŒUVRE a) Nom et prénom de l’artiste – dates de naissance et de mort b) Titre de l’œuvre c) Date de réalisation d) Dimension de l’œuvre e) Technique (ex : huile sur toile, fresque, …) f) Lieu de conservation (Musée, collection particulière,…) g) Ville de conservation 2. IMPRESSION GENERALE ← 1er temps = citer au moins 3 allant jusque 5 à 6 termes qui précisent les différentes caractéristiques essentielles

. Propriétés de la forme discontinue Quelle définition pour ces formes brèves ? Pris indépendamment des autres, le paragraphe se suffit à lui-même et fait sens ; mais dans cet extrait, le paragraphe est étroitement connecté à l’environnement par divers artifices (thématiques, stylistiques). C’est tout le paradoxe des Caractères. On peut définir les paragraphes de notre extrait ainsi : Le § 19 est à mi-chemin entre la maxime et le caractère : le discours est généralisant comme la maxime