Esthétique Du Laid

en horreur ». Pourtant, ainsi que l’observe David Hume dans De la norme du goût, les critères du jugement esthétique ont ceci de particulier que, s’ils font l’unanimité lorsqu’ils sont énoncés en général, ils tendent plutôt à diviser ceux qui entreprennent d’en établir le détail, de sorte que si l’on s’accorde spontanément à dire qu’il existe un bon et un mauvais goût en matière esthétique, personne ne s’entend sur ce qui les distingue. On n’est jamais, du reste, en manque de contre-exemples qui

créateur selon la psychanalyse (Freud) 10 4. La création artistique est un acte de communication 11 5. La création et la réception artistiques selon Nietzsche 11 II. Les fins de l’art 12 Introduction : La diversité des sentiments esthétiques 12 A. Le beau 13 1. La seule règle est de plaire (Molière) 13 2. La beauté formelle : équilibre et harmonie (Kant) 14 3. Quelques perspectives sur la beauté 14 (a) Le kitsch (Kundera) 14 (b) Le beau est toujours

(Nietzsche) 1 3. Le créateur selon la psychanalyse (Freud) 1 4. La création artistique est un acte de communication 1 5. La création et la réception artistiques selon Nietzsche 1 II. Les fins de l’art 1 Introduction : La diversité des sentiments esthétiques 1 A. Le beau 1 1. La seule règle est de plaire (Molière) 1 2. La beauté formelle : équilibre et harmonie (Kant) 1 3. Quelques perspectives sur la beauté 1 (a) Le kitsch (Kundera) 1 (b) Le beau est toujours bizarre (Baudelaire) 1 (c) Dionysiaque

(Nietzsche) 9 3. Le créateur selon la psychanalyse (Freud) 10 4. La création artistique est un acte de communication 11 5. La création et la réception artistiques selon Nietzsche 11 II. Les fins de l’art 12 Introduction : La diversité des sentiments esthétiques 12 A. Le beau 13 1. La seule règle est de plaire (Molière) 13 2. La beauté formelle : équilibre et harmonie (Kant) 14 3. Quelques perspectives sur la beauté 14 (a) Le kitsch (Kundera) 14 (b) Le beau est toujours bizarre (Baudelaire) 15 (c)

B) Une relation morbide- relation antique d’Eros et Thanatos- v20 tombeau le crime v14 le meurtre v15 C) Un poème sataniqueV.21, v26-« qu’importe » : épiphoreConclusion : · Ce poème nous révèle une esthétique originale fondée non pas sur le modèle traditionnel de perfection formelle mais sur des critères modernes et personnels comme la bizarrerie et le monstrueux· CB cherche donc à dégager la beauté de la laideur mais aussi à faire du crime une force

utilisation massive du dialogue est due au fait qu’il n’oppose pas seulement des idées comme le fait l’essai mais aussi des valeurs morales comme le mal ou le bien, des valeurs intellectuelles comme l’ordre ou le chaos, ou encore des valeurs esthétiques tel que le beau et le laid. En d’autre mot le dialogue est un débat d’idées destiné à être lu. En général, l’un des interlocuteurs est l’auteur. Diderot et Sade furent de ceux qui s’essayèrent au dialogue. Correspondance La correspondance prend la forme

renvoie au cimetière, « la peine de vous asseoir », le rejet vers 15 et 16 et l’enjambement signifient qu’on ne parle pas de la peine que l’on éprouve - la mort est ramenée à un simple problème esthétique: vers 26   «  ça enlaidit », « ça noircit le blanc de l’œil » vers 26. Si on prend le deuil on devient laid. C’est une vision détournée du malheur, - la mort est occultée, déni de la mort: l’hiver est sauté, on en parle pas. La Lune est quelque chose de macabre, mais ici « elle veille sur eux ». Les

Lisle ne s'intéressent qu'au beau. Dans "La Beauté", Charles Baudelaire propose un modèle esthétique inspiré de l'idéal parnassien ou il exprime la perfection de la beauté. La poésie est belle en elle-même, pour ces poètes il n’y a donc pas besoin que le sujet soit beau. II. Pourtant, un poète peut subvertir cette règle en parlant de la laideur a. Un regard critique sur le monde Tout d’abord parler du laid était une forme de démarcation, de provocation. La laideur qu’elle soit physique ou moral

Mazarine, rue de Seine) Précisions chiffrées: le lieu est mesuré (adjectifs numéraux) (" Ce passage a trente pas de long et deux de large ") Précisions des détails : ( adjectifs de couleurs, de matières et de formes) ( adverbes) Un lieu sans esthétique : : Rien n'est Beau : décor sordide, misérable, crasseux, étroit, humide (Zola insiste beaucoup sur cet aspect : " suant toujours une humidité âcre " ; " dalles gluantes ", où la lumière ne pénètre pas " Par les beaux jours d'été, quand un lourd

« L’Art poétique » tiré du chant 1 vers 155 à 198 a été écrit par Boileau en 1674. Nicolas Boileau-Despréaux est considéré notamment par son Art poétique comme l’un des fondateurs de la doctrine classique. Au chant 1 de son grand poème, véritable code esthétique, Boileau expose les principes majeurs d'une écriture poétique où la clarté des idées doit rimer avec la pureté de la langue et la qualité du travail stylistique. En effet, il expose les principes d'une écriture poétique basée sur la gaîté de la