Exposé Génération Romantique

profiter de l'existence de nombreuses revues qui répandent sa nouvelle esthétique : le Symbolisme, la Revue wagnérienne, la Plume, la Revue Blanche, la Pleiade devenue ensuite le Mercure de France. C'est dans ses colonnes que Albert Aurier, en 1891, expose « la doctrine de la nouvelle peinture symboliste» qu'il présente comme «synthétique et décorative ». Le symbolisme, à la charnière du XIXe et du XXe siècle, est un véritable jalon dans l'évolution de nombre d'artistes vers la modernité, l'abstraction

texte d’ouverture. | Langue | 1H | La caractérisation | Etudier la description valorisante et dévalorisante | Repérer et exploiter les différents procédés de caractérisation | Activités orales | 1H | Exposé sur :« La Restauration et la révolution de juillet » | Prendre la parole pour exposer oralement un travail de recherche. | * Rechercher et classer l’information de façon méthodique ; * Structurer son discours oral /adopter un débit convenable et utiliser une langue simple. | lecture

théâtre en vers, Cromwell, puis Orientales et Hernani. Il s'impose comme le porte-parole du romantisme aux côtés de Gérard de Nerval et de Gautier. En 1831, il publie son premier roman historique, Notre-Dame de Paris, et en 1838 son chef-d'œuvre romantique Ruy Blas. En 1841, il est élu à l'Académie française. En 1843, la mort de sa fille Léopoldine le déchire et le pousse à réviser son action. Il entame une carrière politique. Elu à l'assemblée constituante en 1848, il prend position contre la société

nature, les ramenant à l’état d’objets disponibles pour l’exploitation. Les hommes sont eux même « objectivisés », avec des structures assurant un contrôle social toujours plus étroit (bureauratie, administration, …) les dominant. Stendhal : le romantique « hasarde » tandis que le classique « se réfère » à des modèles passés. Hugo : le but de l’art est presque divin : ressusciter, s’il fait de l’Histoire, créer, s’il fait de la poésie. Baudelaire : seule l’art le plus moderne, le plus ancré dans

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 Comment un auteur construit-il ses personnages ? Le parcours romantique . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93 À quoi rêve le personnage romantique ? Parcours d’une œuvre intégrale . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

pantin » dans le « Bal des pendus » et par l’apport d’une touche satirique dans « Les Effarés » par l’emploi de mots familiers comme « culs », « culotte » ou « trou ». Au fur et à mesure, Rimbaud s’émancipera largement des courants Parnassien et romantique de Victor Hugo, au point qu’aujourd’hui, il nous est tout à fait impossible de le classer dans l’un de ces groupes. D’ailleurs, le poème « Vénus anadyomène » est un parfait exemple de la volonté de Rimbaud de s’écarter du courant du Parnasse

honneur de Tourayne». Balzac a même écrit des Contes drolatiques (1832-1833-1837) en hommage au maître des pantagruéliens. Balzac, qui s'est gardé de les intégrer à La comédie humaine, les avait rédigés pour rompre avec la sinistrose affectée des romantiques, les existentialistes de l'époque, pour répondre aussi à l'épidémie de choléra qui fit treize mille victimes à Paris en avril 1832: «Le rire est un besoin de la France.» (1) Pour autant Balzac n'a pas été ce «gros indécent» que fustige une George

beaucoup de choses, comme par exemple que les aviateurs avaient des conditions de vie vraiment supérieures à celles des soldats. De plus le livre est équilibré entre combats et temps de vie quotidien, d’ailleurs séparé en deux parties. La première expose le cadre, le quotidien de l’escadrille, leur vie de camaraderie ce qui laisse place aux querelles, caractères affirmés des pilotes. Il jouent au cartes, boivent, ont des chambres. Cette vie rapproche les hommes. La deuxième relatant plus la guerre

malgré les critiques de ses rivaux et des théoriciens. Il avait aussi donné dès 1634-35 une tragédie mythologique (Médée), mais ce n'est qu'en 1640 qu'il se lança dans la voie de la tragédie historique — il fut le dernier des poètes dramatiques de sa génération à le faire —, donnant ainsi ce que la postérité considéra comme ses chefs-d’œuvre : Horace, Cinna, Polyeucte, Rodogune, Héraclius et Nicomède. Déçu par l'accueil rencontré par Pertharite, au moment où le début de sa traduction de L'Imitation de

jeunes héros : Rastignac, Rubempré, d’Esgrignon… Puis, avec la Restauration et la Monarchie de Juillet, une bourgeoisie se développe, liée à l’administration, la banque et la presse. Paris change et s’agrandit, des quartiers neufs s’édifient ; les romantiques émigrent vers la « Nouvelle Athènes », au pied de Montmartre. Il n’est donc pas étonnant que Paris devienne un spectacle neuf. Chaque passant qui se promène dans la rue, sur le boulevard, est objet d’inspiration, à intégrer dans un roman. Toutes