Fantastique Pas Miroir

l’espace-temps (lieux divers et souvent inattendus et contrastés : palais, chaumières, déserts ; temps accéléré qqes jours en un changement de décor, retours en arrière, projection ds le futur), On mêle le comique et le tragique ; On emploie le fantastique lorsque le réel ne suffit pas ; L’écriture utilise beaucoup d’images, des formules-choc, des maximes, dictons, proverbes, langage riche et frappant ; La psychologie des personnages est aussi soumise à cet esprit : Ils errent dans le

Gautier, dont les œuvres sont nombreuses et variées, est d’abord le poète de l’art pour l’art. Sa création fantastique est plus méconnue. Pourtant, elle recèle des chefs d’œuvre d’invention, d’humour et de voyage. De plus, elle révèle avec acuité les secrets, les obsessions d’un auteur qui a cherché, toute sa vie durant, à trouver dans l’art ce que la vie lui refusait. Sa création fantastique, souvent constituée d’œuvres assez courtes, est constituée une série de contes dans lesquels certains thèmes

Le Horla, nouvelle fantastique écrite en 1887, demeure vraisemblablement parmi l’une des plus célèbres oeuvres de Guy de Maupassant. Possédant trois différentes versions, une sous la forme d’une lettre, d’un récit ou d’un journal intime, Le Horla introduit mieux que toutes les autres nouvelles de Maupassant les questions du surnaturel et du dédoublement. Faisant sombrer le lecteur dans un délire à la fois absurde et furieusement convaincant, Maupassant crée ce personnage, ce double néfaste et

de personnage (la courtisane capable de mourir d’amour[réf. nécessaire]) reviendra souvent dans les romans balzaciens sous d’autres noms: Coralie, La Torpille. S'il est vrai que ce roman tire vers le fantastique, tout comme l’ensemble de l’Histoire des Treize, il demeure tout de même le miroir, même un peu déformé, d’une société où l’argent et le pouvoir donnent tous les droits, où les femmes s’achètent comme des esclaves, et sont gardées dans des cages dorées selon le bon vouloir de leurs « maîtres

Écrire une Nouvelle fantastique I| devait être aux environs de minuit et demi. Ma voiture venait de tomber en panne, et depuis presque plus d’une heure je cherchais un endroit calme pour y passer la nuit. Ma lampe de poche ne fonctionnait pas. À force de marcher, je vis un vieux château abandonné. Je n’avais plus d’autre choix que de passer la nuit dans ce château. En entrant, je vis en me retournant pour fermer la porte, un papier, qui me disait qu’il ne fallait surtout pas dormir

contempler à mon aise le jardin de l'hôtel où je passais la soirée. Les arbres imparfaitement couverts de neige se détachaient faiblement du fond grisâtre que formait un ciel nuageux, à peine blanchi par la lune. Vus au sein de cette atmosphère fantastique, ils ressemblaient vaguement à des spectres mal enveloppés de leurs linceuls, image gigantesque de la fameuse danse des morts". Partagé entre ce paysage d'arbres spectraux derrière la vitre, éclairés dans la neige par la lune et la tiède splendeur

Delacroix et, d’après Albert Béguin, il aurait voulu rivaliser avec le peintre en « exprimant par le moyen du langage ce que les peintres disent au moyen des couleurs ». Il est vrai que le roman tire vers le fantastique (tout comme l’ensemble de l’Histoire des Treize). Mais il est tout de même le miroir, même un peu déformé, d’une société où l’argent et le pouvoir donnent tous les droits, où les femmes s’achètent comme des esclaves, et sont gardées dans des cages dorées selon le bon vouloir de leurs «

dépeindre tout le réel tel qu'il est, et dans tous ces aspects, c'est l'imitation fidèle du réel. Le romantisme, comme celui de Hugo ou de Balzac, s'annonçait déjà comme voulant rendre le réel, mais cela s'accordait mal avec le goût du mystère, du fantastique et de l'imagination. Le réalisme est donc une réaction principalement dirigée contre le romantisme, et leurs rêves idéalistes. Le réalisme s'oppose ainsi au Romantisme sur un plan esthétique contre l'invraisemblance, et l'importance donnée au moi

retranscrire, comme la comédie humaine de Balzac, ou les œuvres de Zola; la rendre plus poignante, mais il ne peut pas la reproduire. On peut donc difficilement lier le roman à des problèmes concrets et réels. D'après Stendhal « un roman, c'est un miroir que l'on promène le long d'un chemin » ;le roman se doit d'être le reflet de la réalité mais il ne reste qu'une réalité partielle, et l'auteur ne montre que ce qui l'intéresse, comme dans le roman autobiographique l'enfant de Jules Vallès où ce dernier

description du monstre : un texte fantastique 1)L’énonciation → Point de vue interne (intéressant, réflexion), 3ème personne => distanciation, mais on comprend que ce sont ses pensées. « il » devient « je » → le personnage se dédouble Il se voit d’un point de vue externe (transformation, chambre, extérieur), il essaye de sortir de sa condition (symboliquement) Décalage, aucune peur, il nous parle de son métier. 2)La transformation Impossible de se voir sans miroir → Chaque lecteur projette son