Figuration narrative

Les chapitres analysent cinq types de femmes regroupées selon leur rôle narratif. Dans le chapitre premier, j’étudie les figures féminines orientales dans Zadig et La princesse de Babylone de Voltaire. J’y tiens compte de la façon dont la voix narrative perçoit les femmes dans ces récits et quelle place elle leur attribue dans la narration. Dans le chapitre deux, je me penche sur la représentation des Orientales voilées dans « Aphéridon et Astarté », un récit inséré dans Lettres persanes de Montesquieu

remarques sur l’organisation du travail; il est écouté et, en l’espace de dix mois, accède à la fonction de responsable de Midi-Poste, société commerciale des N.M.P.P. pour la région Sud-Est. Il peint toujours, quand il a du temps libre, une figuration critique ou narrative. La seconde arrestationLa réussite de sa réinsertion ne fait aucun doute, si bien que le procureur de Vienne lui demande d’héberger l’un de ses ex-codétenus qui vient d’être libéré. Chamizo accepte, ignorant que cela va l’entraîner dans

(Bonnard, les arts décoratifs de l'entre deux guerres, Delaunay, Dufy, Fautrier, Rouault, Étienne Martin...), le musée d'art moderne s'est enrichi de certains ensembles, illustrant des mouvements contemporains (Nouveau Réalisme, Arte Poversa, Figuration Narrative, peinture allemande, jeune scène française...), en constituant des ensembles représentatifs de grandes figures de l'art contemporain et en soutenant la jeune création. Le centre Pompidou; Musée Beaubourg. Le centre national d'art et

personnage est sans commune mesure victime de son imaginaire au point où son identité est loin de faire l’objet d’un détail révélateur. 3- Des personnages anonymes à la conscience opaque Le personnage littéraire est banalement pris comme la figuration d’une personne réelle dans une œuvre de fiction : « [il est] alors la source principale de l’illusion littéraire. » (Paul Aron et al : 2002) Dans les récits classiques et les mythes antiques, le personnage incarne grosso modo des valeurs. Dans les

du cours). Aussi noté sur la méthodo de la disserte. (TD) Le fauvisme Première des avant-gardes. Marque la fin du XIXe et l’ouverture à toutes les avant-gardes et l’art contemporain. L’œuvre libérée de sa fonction représentative et surtout narrative. On a affaire à une rupture très franche. On est pas non plus dans l’abstraction. On va donner à la couleur et à la peinture son autonomie. La couleur n’est plus représentative (ex : l’herbe n’est pas verte, l’eau pas bleue). I- Les nabis

l’espace entre le désir autobiographique et les obstacles rencontrés dans cette entreprise (quelle forme narrative choisir, problème de la mémoire, capacité d’oubli…), d’où les formes variées qu’elle revêt, les diverses stratégies adoptées. Les grandes autobiographies sont celles où l’auteur s’est approprié une forme adaptée à sa propre formule individuelle (Stendhal : croquis, schémas, figuration adaptée à son fonctionnement intime ; Sarraute : dialogisme fictif ; Chateaubriand : superposition) -

référentielle ainsi que l'héritage du réalisme et du naturalisme (lien de cause à effet, effet de réel, représentation fidèle et vraisemblable d'une réalité objective, identification aux personnages)[7]. Néanmoins, elles n'abandonnent pas la dimension narrative du roman qu'elles renouvellent tout en délaissant un aspect purement fictionnel : l'inspiration autobiographique, primordiale, est le point de départ d'une reconstruction imaginaire du monde par le langage[3]. Ses ouvrages comprennent certains épisodes

Analyse de l´oeuvre: (narrateurs, personnes, relations, explications) Pour élaborer ce roman le narrateur principal utilise des manuscrits rassemblés à la première personne et il y ajoute ses réflexions.Voilà pourquoi, le roman multiplie les voix narratives. On y trouve plusieurs narrateurs qui offrent à travers leurs voix un dévoilement progressif du secret de Malpertuis, d´une maison fantastique. C´est Jean-Jacques Grandsire, l´abbé Doucedame, Eisengott, le père Euchère et le narrateur principal

Procès : personnages mystérieux, quasi anonymes. ▪ Gao XIng Jian, La Montagne de l’âme : Toi et Moi. 3/ L’intériorisation ▪ Proust, A la recherche du temps perdu : multitude de personnages mais prééminence de l’impression narrative. L’auteur montre comment la perception d’un personnage peut changer en fonction du temps. Ainsi Odette apparait tout autrement à la 2ème visite de Swann. Idem pour Charlus ou Gilberte. ▪ Woolf, Mrs Dalloway : flux de conscience lors d’une

Woolf conteste le modèle réaliste au nom de « life itself » -le cœur de la vie, qu’il faut saisir-, tandis que les attaques formalistes de Pour un nouveau roman s’efforcent d’expulser toute trace d’humanisme et d’illusion vitaliste de la prose narrative. De ce point de vue là, la sorte d’alliance objective entre Robbe-Grillet et les grands modernistes (Woolf, Faulkner, Joyce, Kafka) contre, en gros, Balzac et ses continuateurs, ne doit pas masquer les écarts idéologiques et « poétiques » entre ces