Focalisations Aux Champs

EXPLICATION DE TEXTE Le jour du mariage de Gervaise, héroïne du roman L'Assommoir, les invités de la noce, appartenant au milieu ouvrier, visitent le musée du Louvre. Enfin,   après   avoir   descendu   la   rue   Croix-­‐des-­‐Petits-­‐Champs,   on   arriva   au   Louvre.   M.  Madinier,  poliment,  demanda  à  prendre  la  tête  du  cortège.     C'était  très  grand,  on  pouvait  se  perdre  ;  et  lui,  d'ailleurs

effectivement à accroître significativement et durablement, par ses prises de positions, ses actions et ses décisions la performance globale de l’entreprise ainsi qu’un avantage compétitif déterminant. c) Dans des Organisations Le champ de la gestion des Ressources Humaines se situe dans les organisations, suivant l’acception traditionnelle. La Gestion des Ressources Humaines concerne aussi bien les organisations économiques ou non et les organisations affrontant ou non le risque

sur l’incipit 1) Un incipit doit répondre normalement aux questions : Qui ? Où ? Quand ? Quoi ? (thème) 2) Tout d’abord, on sait peu de choses sur le narrateur qui est le personnage principal de l’œuvre, l’histoire est vu de son point de vue (focalisation interne). On ne connaît pas son prénom mais son nom de famille : Meursault en rapport aux paroles du directeur de l’asile qui mentionne le nom de sa mère. Il a également un travail, il demande quelques jours de congés à son patron pour se rendre

confusion - Fabrice ne parvient pas à saisir correctement les détails de la scène "il avait beau regarder" . - Focalisation interne, absence de vision globale, pas d'ampleur épique. C - Des hommes sans grandeur - désacralisation du maréchal Ney "gros", "il jurait", homme trivial et grossier - grossièreté des hommes "pardi", "blanc-bec", on ne les voit pas combattre mais parler. Le champ de bataille est le lieu du sang, de la mort et non de la grandeur d'âme et de la valeur. II - Un héros improbable

ils sont censés s’être déroulés. Le récit est la mise en forme de cette histoire qui révèle les choix de son auteur : - l’auteur peut ne raconter pas tous les événements dans l’ordre chronologique, - l’auteur peut choisir un narrateur et une focalisation qui empêcheront le lecteur d’avoir accès à toutes les informations sur l’histoire, ... La nouvelle à chute est une nouvelle dont le dénouement apporte une information inattendue sur l’histoire. Au fil de l’histoire, l’auteur cache sciemment

caractéristiques. REGISTRES PROCÉDÉS CARACTÉRISTIQUES EFFET RECHERCHÉ REGISTRES PROCÉDÉS CARACTÉRISTIQUES EFFET RECHERCHÉ Fantastique Expression du doute (modalisations, interrogations) Ruptures de la narration et jeux sur la focalisation Champs lexicaux de la peur, de l'étrange, du monstrueux - Susciter l'incertitude, le trouble, l'angoisse, la peur Comique Jeux sur les mots, calembours Effets de chute, de rupture, de décalage Répétitions mécaniques de mots ou de situations

« héroïque » Champ lexical du sang, de la mort. On est dans l’antithèse de l'euphémisme, on est dans le réalisme cru, rien n'est atténué : les corps ne sont pas héroïques ils sont sanglants. Personnification l.8 « les habits rouges vivaient encore » nous sommes ici dans l'aspect le plus cru d'une scène de guerre. Les détails sont morbides « les pieds dans les entrailles » (l.30) b) Le cahot et la confusion On est dans une absence d'ordre et de discipline. La focalisation est interne

c’est-à-dire qu’ils sont définis par leurs caractères au lieu de leur seule fonction dans la suite des événements. La focalisation entre en jeu à ce niveau-ci. Les événements et les personnages sont perçus par quelqu’un ou quelque chose, par exemple par l’un des personnages ou par un narrateur omniscient, et l’information que reçoit le lecteur est coloré et influencé par cette focalisation. Le troisième niveau, c’est le texte. Ici, l’histoire prend forme linguistique ; dans un roman, l’histoire est transformée

lexique (champ lexical de l’amour dans les quatrains et champ lexical de la mort et de la perte dans les tercets). II/ Un poème d’amour 1) Énonciation typique de la poésie amoureuse -adresse à l’être aimé (2e personne) ; le corps de l’être aimé n’est pas évoqué contrairement à la tradition du blason ; prédominance du « moi » lyrique à travers le corps, l’esprit et la parole poétique. 2) Le thème de l’amour -champ lexical de l’émotion amoureuse, regret du bonheur et focalisation sur

une douleur permanente car sans cesse renouvelée que subit Louise Labé. C’est un cercle vicieux: une sorte de supplice . 2)champ lexical de la douleur/commentaire: La focalisation sur la souffrance dans le poème se lit a travers le champ lexical de la douleur: ‘’soupirs’’, ‘’larmes’’ (v2); ‘’cruautés’’, ‘’durtés’’ (élision du e: licence poétique) (v5); ‘’plaie’’ (v13). Ce champ lexical est omniprésent ce qui rend compte de la puissance de la souffrance évoquée. Louise Labé se présente comme une martyre