Gaetan Picon

Dissertation de français Le théâtre est un genre spécifique, car de tout les genre d'écrits, c'est le seul à pouvoir être joué devant des spectateurs en plus de pouvoir être lu. C'est ce qu'affirme Gaëtan Picon en disant du théâtre ''Il est d'abord un texte dont les vertus sont celles de toutes choses écrites – Mais ce texte est joué, c'est-à-dire vécu devant nous''. C'est-à-dire qu'en plus de posséder les caractéristiques des autres genre d'écrits, le théâtre a aussi la possibilité d'être mis

oeuvres dans leur hâte à retrouver, de droite ou de gauche, fascistes ou marxistes, les catéchismes mensongers. » Morvan Lebesque, Camus par lui-même,  © éd. du Seuil, coll. « Ecrivains de toujours », 1963. Le sentiment de l'absurde, analysé par Gaetan Picon : « Le sentiment de l'absurde naît du conflit entre notre volonté subjective de vie valable et d'univers rationnel - et la réalité objective d'un monde et d'une vie irréductibles à cette exigence. Comment se sentir concerné par une réalité à ce

ou se noueront, au-delà de la première influence surréaliste, avec Paul Celan, Georges Henein, André du Bouchet, Philippe Jaccottet, Jacques Dupin, André Frénaud, Alberto Giacometti, Pierre Klossowski, Balthus, Paul de Man, Boris de Schloezer, Gaëtan Picon, Claude Esteban, Salah Stétié et Jean Starobinski. Yves Bonnefoy publie en 1953, au Mercure de France qui restera son éditeur, son premier recueil de poèmes Du mouvement et de l'immobilité de Douve. En 1955, il réalise avec le scénariste Roger

et dominé par l'inoubliable figure de Bardamu, Le Voyage a exercé une action considérable . Céline fut l'un des premiers à vivre ce dont la littérature actuelle allait bientôt se nourrir presque exclusivement : l'absurdité de la vie humaine. Gaëtan Picon, Panorama de la Nouvelle littérature française, Gallimard, 1976 Pour nous la question n'est pas de savoir si la peinture de M. Céline est atroce, nous demandons si elle est vraie. Elle l'est. Et plus vrai encore que la peinture , ce langage

publie en mars 1945 dans le numéro 2 (nouvelle série) de Confluences, avant de reparaitre dans le recueil Paroles en mai 1946. De nombreux critiques (Picon, Nadeau, Gaudin ...) l'ont " disséqué " pour mieux en comprendre son pouvoir d'attraction pour ne pas dire de fascination. Beaucoup de critiques y ont remarqué l'influence du cinéma. Gaétan Picon, dans une étude intitulée " Une poésie populaire ", explique que: il convient de se souvenir de l'expérience cinématographique de Prévert [qui a collabore

publie en mars 1945 dans le numero 2 (nouvelle serie) de Confluences, avant de reparaitre dans le recueil Paroles en mai 1946. De nombreux critiques (Picon, Nadeau, Gaudin ...) l'ont " disseque " pour mieux en comprendre son pouvoir d'attraction pour ne pas dire de fascination. Beaucoup de critiques y ont remarque l'influence du cinema. Gaetan Picon, dans une etude intitulee " Une poesie populaire ", explique que: il convient de se souvenir de l'experience cinematographique de Prevert [qui

s’ils accomplissent leur désir de la mort ou non. Car l’amour dans ce roman, est explicitement lié à la mort. D’après le Critique Gaétan Picon qui disait«Le romancier lui-même n’en sait rien. Qui peut donner un nom à ce qui s’est passé entre les inconnus, à ce qui se passe maintenant entre Anne Desbaresdes et Chauvin? »4 2. Ibid.P.57-60 3.Ibid.P. 82. 4. Gaétan Picon. L’usage de la lecture, 1958 France. La mort et le crime tiennent aussi leur place dans l’univers de VI l’écrivain, et

Fléaux – Guerre. Il nous semble que c’est à l’intérieur de cette famille que se révèle la relation avec référent historique car « Peste et guerre trouvent toujours les gens aussi dépourvus.»18 nous dit Camus. C’est cet effet, qui a permis à Gaëtan Picon de déclarer dès 1947 : « Quant à la signification de l’allégorie, nous ne sommes pas longtemps indécis à son sujet. L’épidémie de peste qui éclate à Oran 194, est de toute évidence le symbole d’une réalité historique que nous avons bien connue

à créer "un univers d'automates et d'instincts" susceptible d'appauvrir le roman. Il déclarait en 1945 qu'il aurait donné cent Hemingway pour un Stendhal ou un Benjamin Constant. 3. Sur le sentiment de l’absurde. a) Gaétan Picon définit le terme « absurde ». Texte 3 : Gaétan Picon, Panorama de la nouvelle littérature française, © éd. Gallimard, N.R.F., 1949 Recherchez dans le roman ces « techniques américaines » susceptibles d’appauvrir l’œuvre de Camus. Le sentiment de l'absurde naît du conflit

»39. Le vocabulaire à la fois argotique et scientifique, familier et recherché, est au service d'une terrible lucidité, oscillant entre désespoir et humour, violence et tendresse. Révolution stylistique et réelle révolte (le critique littéraire Gaétan Picon est allé jusqu'à définir le Voyage comme « l'un des cris les plus insoutenables que l'homme ait jamais poussé »). C'est en 1936 que, dans Mort à crédit, son style se fait plus radical, notamment par l'utilisation de phrases courtes, très souvent