Gambara Balzac

Objet d'étude r le récit Corpus: Texte A - Honoré de Balzac , Le Chef-d'oeuvre inconnu (1831) Texte B - Emile Zolu Lo Bête humaine (1890 TEXTE A - Honoré de Behac (1799-1850) , Le Chef4'oeuv'e inconnu (f$1) [L'action de ce rorran se déroule en l6t 2. Fralchement d&arqué à Paris, un jeune peintre anhitieux, Nicolas Poussin se rend au domicile de Maltre Porbus, un cél&re peintre de cour, dans l'espoir de devenir son élève. Anivé sur le palier, ilfait une étanga rencontre.l Un vieillard

type de composition fondé sur une efficacité dramatique : Influence de Ponson du Terrail, auteur de Rocambole, qui sait tenir en haleine son lecteur par tous les moyens. o Littérature s’adressant aux « masses » : cf. « masses » évoquées par Balzac dans l’Avant-propos de la Comédie humaine 1842 : le roman comme genre démocratique. I. Le discours sur la prostitution et ses influences en littérature : o Enquête en 1836 de Parent-Duchâtelet De la prostitution dans la ville de

de nos jours comme un témoignage historique ou une saga. Ceci peut être le cas de nombreux romans de Zola car il est évident que la condition ouvrière n’est plus du tout la même en France actuellement qu’au 19ème siècle ! Ses romans comme ceux de Balzac ne peuvent plus être perçu comme « engagés » dans notre époque moderne et ils ne peuvent plus être érigés en exemple pour « refaire le monde » ou de manière péjorative (On entend parfois dire « Ton histoire, c’est du Zola !»). Le rôle de l’écrivain

Le rôle des descriptions dans Illusions perdues de Balzac Introduction : - Un des principaux reproches adressés à Balzac : ses descriptions trop nombreuses et trop longues. Cette forte présence du descriptif ne correspondait pas à l’horizon d’attente de l’époque : un roman doit se contenter de raconter des histoires. - Boileau dans son Art poétique de 1674 recommandait déjà aux romanciers de ne point charger le récit d’un détail inutile : « C’est assez qu’en courant la fiction amuse ». -

COMMENTAIRE COMPOSE Extrait de Madame Bovary de Flaubert Admirateur de Balzac , obsédé par le désir de « fouiller le vrai », Flaubert s’impose comme le chef de fil des écrivains réalistes. Ainsi, ses nombreuses descriptions témoignent à la fois de ce soucis de multiplier les tableaux de la réalité et la puissance d’enchantement de cette écriture. Le roman de Flaubert, Madame Bovary, est en apparence l’histoire simple d’une femme qui tente vainement d’échapper à sa condition. Fille d’un

. Flaubert _ Madame Bovary Après sa lecture de Paul et Virginie, cette jeune fille rêve de la maisonnette de bambous, du nègre Domingo, du chien Fidèle mais surtout, de l’amitié qui lit deux jeunes frères. A 13 ans, son père l’a fit entrer dans un couvent. Pendant le trajet qui s’éparait le couvent de leur maison, ils s’arrêtèrent dans une auberge du quartier Saint Gervais où ils mangèrent leur souper dans des assiettes peintes représentant l’histoire de Melle de La Vallière. Les premiers temps

C'est un extrait d'un roman de Balzac se situant à Paris. Dans ce passage, Eugène de Rastignac, un étudiant en droit, a comme voisin de chambre le Père Goriot. Il rencontre Vautrin et vient d'apprendre qu'il est cousin avec madame de Beauséant. Il va se servir de ce lien de parenté pour rencontrer Delphine dont il est amoureux. Madame de Beauséant est bouleversée car elle vient d'apprendre par sa meilleure amie que son amant allait se marier avec une autre. Dans cet extrait, Mme de Beauséant

portraits, des descriptions détaillés dans leurs œuvres. Nous allons voir, au travers des lignes qui suivent, dans quelle mesure chacun de ces portraits prend appui sur le réel et dans quelle mesure ils sont transposés. Dans Le Chef-d’œuvre inconnu, Balzac fait le portrait d’un « vieillard » très bien vêtu. Ce portrait est dans un premier temps très réel, en effet il s’agit d’un type de personne très banal avec une « bonne nature » très authentique. Son physique est, lui aussi, tout à fait courant

« nouveau roman » ayant pris fin dans les années 1970, les auteurs du XXIe siècle ne peuvent en faire partie. Repoussant les conventions du roman traditionnel, tel qu'il s'était imposé depuis le XVIIIe siècle et épanoui avec des auteurs comme Honoré de Balzac ou Émile Zola, le nouveau roman se veut un art conscient de lui-même. La position du narrateur y est notamment interrogée : quelle est sa place dans l'intrigue, pourquoi raconte-t-il ou écrit-il ? L'intrigue et le personnage, qui étaient vus auparavant

Point de vue : Balzac est un narrateur objectif, omniscient, qui a le point de vue de Dieu, mais qui peut donner aussi la vision du personnage : la description de l'étude (un morceau typiquement balzacien) ne vient que lorsque Chabert entre en scène ; le lecteur la découvre alors comme il la voit. Focalisation : la focalisation est constamment maintenue sur Chabert. Intérêt littéraire On peut juger du style de Balzac par cet extrait qui est un portrait du colonel Chabert au moment de sa