Grotesque De Verlaine

Ibsen, Dostoïevski (‘’L’idiot’’, ‘’Les frères Karamazov’’, III, pages 377-381), Tolstoï (‘’Guerre et paix’’), les Goncourt (leur ‘’Journal’’, III, pages 708-717), Villiers de l’Isle-Adam, Ohnet (‘’Serge Panine’’, ‘’Le maître de forges’’), Rimbaud, Verlaine, Mallarmé (‘’Le vierge, le vivace et le bel aujourd’hui’’ ; ‘’M’introduire dans ton histoire’’ ; à la Raspelière, Brichot, avec sa verve médisante et érudite, se lança dans une grande déclaration contre « la chapelle mallarméenne »), Nietzsche, Pailleron

il assiste à des scènes tragiques et voit que la Russie souffre. Son travail l’amène ensuite à voyager à travers toute la Russie. Il amassera ainsi une multitude d’observations. Devenu romancier et conteur, il mettra en scène de façon ironique, grotesque ou dramatique, toutes les classes de la société russe : rurale, provinciale et citadine et décrira tous les types humains de son temps. C’est ainsi qu’il fait revivre le milieu des commerçants de province dans son récit :  Lady Macbeth du canton

aboutir à un réveil d’identité. Et comme la fiction nothombienne rejoint très souvent la réalité, l’écrivaine ne fait autre chose qu’elle véhicule son propre message : ˝ De la volupté avant toute chose ˝181. 181 Paraphrase de l’Art poétique de Paul Verlaine (et grosso modo de toute la génération des poètes symbolistes) : De la musique avant toute chose. 73 3. Le mythe du Japon dans les romans d’Amélie Nothomb L’analyse du corpus s’effectuera sous un regard personnel qui m’est venu à l’esprit après

Bachelard, La poétique de l’espace. (1957) [1961] 17 dans son beau livre : Poésie et profondeur, écrit entre autres, deux études, l'une sur Baudelaire, l'autre sur Verlaine. Baudelaire est mis en relief, précisément parce que, dit-il, son œuvre « nous concerne ». D'une étude à l'autre, la différence de ton est grande. Verlaine ne reçoit pas l'adhésion phénoménologique totale, à la différence de Baudelaire. Et c'est toujours ainsi ; dans certaines lectures qui vont à fond de sympathie, dans l'expression

manière d’une vision avec : « Les miettes éparses, les deux bouchons, le petit morceau de bois noirci : on dirait à présent comme une figure humaine, avec le bout de pelure d’orange qui fait la bouche. Les reflets du mazout complètent un visage grotesque de clown, une poupée de jeu de massacre » (G., p.37). L’écriture mime le mouvement du regard qui se pose sur une réalité étrange, comme dans l’instant d’une vision qui enclencherait un jeu d’analogies dans la conscience du spectateur. L’objet n’est

retombe dans un fonctionnement qui ne l’épanouit pas mais « l’engourdi[t] » et la Séquence 4 – FR10 47 © Cned – Académie en ligne « ratatin[e] ». La chute de la phrase est vraiment cruelle pour l’héroïne, avec cette image à la fois grotesque et morbide de ce corps momifié dans l’alcool : Flaubert nous montre ici une vision très pessimiste du destin de son héroïne en faisant de son adultère une conduite mortifère qui la conduira, comme le duc de Clarence, au suicide. C’est en cela que

c'est la manière particulière dont l'écrivain se rapporte aux conditions d'exercice de la littérature de son époque. Verlaine et Mallarmé ont beau être tous deux "poètes symbolistes", tous deux petits fonctionnaires parisiens (l'un expéditionnaire à l'Hôtel de ville, l'autre professeur dans l'enseignement secondaire), leurs trajectoires sont fort différentes : alors que Verlaine, après une période de compromis entre son emploi administratif et la vie de bohème, sombre progressivement dans une existence

et poètes, nous relevons, à titre d’exemple, Delly, Mauriac et Colette à la page 41 d’Une femme, Eluard, Breton et Aragon à la page 49 de L’Événement, Verlaine à la page 71 de L’Occupation : J’ai pensé que je venais de traverser la « Nuit du Walpurgis classique », bien que je ne sache pas ce que veut dire au juste ce titre d’un poème de Verlaine, dont j’ai oublié le contenu. Les journaux nommés sont Paris-Normandie et Le Monde. Des revues, nous relevons d’Une femme, La Mode du jour (p. 49) et

défavorable sur Apollinaire dans le même Mercure de France qui a publié Alcools. Duhamel croit qu’Alcools n’est qu’« une boutique de brocanteur » dont certains poèmes ont « de la valeur », mais il y critique l’excès d’érudition et l’imitation servile de Verlaine, de Moréas, de Rimbaud, de Heine et de voix plus proches comme celle de Max Jacob et celle d’André Salmon. Ainsi, Duhamel soutient que le poète n’écrit que « selon les livres ».109 Apollinaire a voulu envoyer ses témoins à Duhamel pour lui proposer

l'errance, tout enfants dès qu'ils trottinent, c'est pour s'éloi- (1) Carl Siger, Essai sur Cf. la colonisation. (2) Mercure de France, I-X, 1910, Emile Saillens, australien et Le bush (3) son poète. : Verlaine dit aussi et révoltés, u « Ils nasillent des chants bizarres, nostalgiques LES ORIGINES 11 « « « gner de la ; maison. ils Ils sourient et ne sont ; « « — — se pas heureux ils ils chantent et