Grotesque De Verlaine

Balzac, Le père Goriot (1835) TEXTE 20 : Zola, La Curée (1871), chapitre III - portrait de Maxime TEXTE 21 : Jarry, Ubu roi TEXTE 22 : Rimbaud, Lettres dites du "Voyant" (1871-1873), "Je est un autre" TEXTE 23 : Verlaine, Romances sans paroles, "Chevaux de bois" TEXTE 24 : Verlaine, "Art poétique" (1874) TEXTE 25 : Marcel Proust, À la recherche du temps perdu. Du côté de chez Swann, 1913. TEXTE 26 : Sarraute, Tropismes, X (1939-1957) TEXTE 27 : Claude Simon, la Route des Flandres TEXTE

théâtre classique. Il revendique le droit de mêler « le grotesque au sublime ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages vieillissants, grotesques et autoritaires. Émile Augier Ses comédies de mœurs connaissent

classique. Il revendique le droit de mêler «  le grotesque au sublime  ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages vieillissants, grotesques et autoritaires. Émile Augier Ses comédies de mœurs

théâtre classique. Il revendique le droit de mêler « le grotesque au sublime ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages vieillissants, grotesques et autoritaires. Émile Augier Ses comédies de mœurs connaissent

classique. Il revendique le droit de mêler «  le grotesque au sublime  ». Hernani (1830) et Ruy Blas (1838) illustrent brillamment ce renouveau du genre. Musset Il se distingue en ce qu’il renonce assez vite à faire représenter ses pièces. Après l’échec de La Nuit vénitienne, il écrit des drames romantiques (Lorenzaccio), des drames et des comédies, en prose, mêlant des jeunes gens amoureux et des personnages vieillissants, grotesques et autoritaires. Émile Augier Ses comédies de mœurs

la terrasse arrière d’un autobus et d’un véhicule des transport en commun bondé et quasiment complet de la ligne S et qui va de la Contrescarpe à Ghamperret. Je vis et remarquai un jeune homme et un vieil adolescent assez ridicule et pas mal grotesque : cou maigre et tuyau décharné, ficelle et cordelière autour du chapeau et couvre chef… » « A quoi je songe ? Hélas ! loin du toit où vous êtes, / Enfants, je songe, je songe à vous, mes jeunes têtes,…/ Je songe aux deux petits qui pleurent en

passagères, traces d’un amour perdu : « Il y vient aussi nos ombres / Que la nuit dissipera / Le soleil qui les rend sombres / Avec elles disparaîtra » (v. 5-8). Vers qui ne sont pas sans rappeler le troisième distique de « Colloque sentimental » de Verlaine (Les Fêtes galantes, 1869). Ce sont d’ailleurs des spectres qui, dans le poème « La maison des morts » (p. 50), font serment de fidélité et promesse d’amour éternel aux vivants rencontrés sur leur chemin, tout se passant comme si l’amour n’était

mariage bourgeois, de ses contraintes de fidélité et de tempérance sexuelle. L’amour est brocardé comme une chaîne inutile. Dès la fin du XIXe siècle, Oscar Wilde, prince des ténèbres homosexuelles londoniennes, avait défini l’amour comme une grotesque romance où on « commence par se tromper soi-même, et où on finit par tromper l’autre ». Marcel Proust est aussi lucidement cruel. Comme les amis anglais de Virginia Woolf dans les années 1920, ces écrivains et artistes préfigurent la « libération

UNIVERSITÉ PAUL VERLAINE-METZ UFR Lettres et Langues ÉCOLE DOCTORALE : Perspectives Interculturelles : Écrits, Médias, Espace, Société LABORATOIRE CELTED Comment se dispute-t-on ? La gestion des disputes dans le théâtre de Bernard-Marie Koltès THÈSE présentée et soutenue publiquement le 03 décembre 2011 pour l’obtention du DOCTORAT EN SCIENCES DU LANGAGE de l’Université Paul Verlaine – Metz par Adrianna NARUK Thèse dirigée par le professeur André PETITJEAN Jury : Professeur Jean-Paul

cossu. Il est juste-milieu, botaniste et pansu. Quant aux faiseurs de vers, ces vauriens, ces maroufles, Ces fainéants barbus, mal peignés, il les a Plus en horreur que son éternel coryza, Et le printemps en fleur brille sur ses pantoufles. Paul Verlaine, Poèmes saturniens (1866). P HILOSOPHIE , L ETTRES 149 PASSE CONSIGNES RELLE S UJET PHILOSOPHIE, LETTRES ET S CIENCES HUMAINES S 1 C CORRIGÉ PASSE RELLE Après avoir analysé le poème, vous direz en quoi il témoigne